Музы на пороге. Часть X

 

Аделаида: Натали, так вы и не ответили на вопрос, с кем это вы ругались в позапрошлые выходные на фейсбуке?

Диана: Ой, правда, Натали, мне тоже любопытно, что это за околотеатральная дама. Насколько я поняла по её призывам читать её же статьи и рецензии, это какой-то критик?

Натали: Дамы, вот вы такие право наивные.

Аделаида: Так, я не поняла, а при чем тут наша наивность? То вы нас возрастом попрекаете, то практически несмышленостью.

Натали: Нет, в данном случае меня поражает вера в мою осведомленность. Ну, откуда я знаю, что за френд у меня появился на фейсбуке. Что под руку попалось в предлагаемом списке, то и зафрендила. Что-то по местным ярославским связям проскочило. Я, конечно, понимаю, что наш город маленький. Но это не моя профессиональная сфера, поэтому местных я толком не знала никогда.

Аделаида: Это был ваш фирменный снобизм?

Натали: Ой, да какой снобизм. Просто с нашей Ириной Анатольевной после её глобальных интересов и дел всяческих мирового масштаба, да с государственного уровня, …не до мелких местных мельтешений.

Диана: Ой, Аделаида, не цепляйтесь к Натали. Можно подумать, что нас с вами «в гугле забанили». Вот вам ссылочка из Вики.

Маргарита Георгиевна Ваняшова (род. 26 марта 1943, Иваново) — Театральный и литературный критик, литературовед, историк театра. Член Союза журналистов СССР (1965) и РФ, член Ассоциации театральных критиков России (АТК).

Родилась в 1943 году в городе Иваново в семье журналиста.

Окончила филологический факультет Ярославского педагогического института (1965), аспирантуру Московского педагогического института (1971), докторантуру Московского университета (1991) — диссертация «Феномен трагедии в русской литературно-художественной критике первой трети XX века». Доктор филологических наук, профессор.

Преподавала в Ярославском педагогическом институте (1965—1980). Преподаёт в Ярославском государственном театральном институте (с 1980); 1980—1989 годах первый проректор по учебной и научной работе.

Была редактором приложения «Уединённый пошехонец» к газете «Золотое кольцо» (1993—2002). Сотрудничает с Российским академическим театром драмы имени Фёдора Волкова, ведёт авторский блог (Блог Маргариты Ваняшовой) на сайте театра.

Печатается как театральный критик с 1961 года, как литературовед с 1966. Специализируется на истории русского театра, истории и теории русской литературы, литературной и театральной критике, поэтике русской литературы. Автор более 400 публикаций.

Избиралась депутатом райсовета (1988—1990). Член Союза журналистов СССР (1965). В течение многих лет была председателем секции театральной критики, избиралась членом правления Ярославской организации Союза театральных деятелей РФ (член с 1972). Академик РАЕН. (ВикипедиЯ)

Аделаида: Ой, Дианочка, так это ваш любимый персонаж — очередная училка по литературе. Вы ж на прошлой неделе одну такую знатно расчехвостили.

• Скандал в учительской… дубль II

Диана: Аделаида, ну …это… вы бы как-то полегче что ли? Тетенька уже в возрасте. Однако у неё регалии какие-то имеются. И не мало… А вы её с девами в купальниках в один ряд ставите.

Аделаида: Ой, что-то мне подсказывает, что она от них …недалеко ушла, судя по её воплям «Искусство для искусства». Там, сами знаете, очень быстро всё сводится …даже не к девушкам в купальниках, а к совсем раздетым девушкам и …юношам. Что там за нагая натура в «Машине Мюллера» у Серебренникова?

Диана: Так эта педагогиня про Серебренникова пока ни гу-гу.

Аделаида: Да вы, просто, в поисковике «Ваняшова Серебренников» не набирали.

Натали: Ой, можно не надо. Оставьте мне хоть какую-то надежду и веру в людей. У меня к этой даме имеются претензии посерьезнее, чем нагая плоть. Я слегка пробежалась по её фейсбучной ленте, пока она меня не забанила, и обнаружила, что она писала что-то об истории Волковского театра. Теперь поняла почему. Это же, практически, её профессиональная обязанность.

Диана: А вы что, историю Волковского не знаете?

Натали: Ну, на уровне местного краеведения знаю, как любой ученик советской школы, учившийся прилично. Помню, даже, «лекцию» на эту тему пришлось прочитать.

Аделаида: Вы и такие вещи умудрились преподавать?

Натали: Нет, конечно. Просто, муж приятельствовал с одним из контрабасистов Башметовского оркестра, и мы на фестивале стреляли у него контрамарки.

Аделаида: Ой, как же можно забыть вашу страсть к контрабасистам?

Натали: Не надо грязи! Так случайно вышло. И вообще я тут не при чем. Это мужнины знакомства.

Диана: Не отвлекайтесь. Что там дальше было с контрабасистом?

Натали: Да ничего особенного. Он просто случайно взглянул на табличку на театре (закрытие фестиваля было на Волковской сцене) и фамилию произнес с вопросительной интонацией…

Аделаида: И что?

Натали: И ему не повезло. Пришлось выслушать всё, что я знаю про Федора Волкова и наш театр. «Коротенечко так, минут на сорок»…

Диана: Ой, бедненький!

Натали: Ничего, выжил. Муж говорит, что теперь обо мне он отзывается исключительно уважительно …и с опаской. Контрамарки я боле не стреляю — что я, зверь какой?

Аделаида: Так, про контрабасиста понятно. Про то, что даже музыканты столичные про Федора Волкова, как основателя русского театра, — не в курсе, мы тоже поняли. А Ваняшова-то при чем тут?

Натали: А при том, что я на её примере оценила великодушие, честность и мужество И.А.Дедюховой.

Аделаида: Упс! … Нет я ни в коем случае я не против заявленного вами тезиса. Но… Какая связь?

Натали: Да, прямая! Помните, Ирина Анатольевна говорит, что всё ею сказанное сказано вовремя.

Аделаида: Ну-у-у, помним…

Диана: Так мы же этим самым сказанным вовремя и пользуемся постоянно. Если нужно подкрепить свой аргумент в споре, то всегда можно привести ссылку на её статьи, книги и …монографии.

Аделаида: Да, безусловно.

Диана: Причем, она практически все свои работы опубликовала бесплатно и в очень трудные для себя жизненные периоды.

Аделаида: Конечно же! Она общественные и государственные интересы поставила выше личных! В этом и заключается её гражданский подвиг!

Натали: А вот сейчас, когда начался срачь по поводу театрального первородства, то ссылок на уже имеющиеся академические материалы практически отсутствуют. Спасибо, что с обеих спорящих сторон. Поэтому, обращаю внимание вот на следующую очень давнюю публикацию. Посмотрите на дату — это 2000-ый год, то есть, почти двадцать лет назад.

15.06.2000

Юбилей прошел, а книга осталась бы

Евгений Соловьев

---

ИСТОРИЮ Ярославского драматического театра имени Ф.Г. Волкова еще в конце XIX века написал преемник Волкова Иван Дмитриевский, но труд этот сгорел при пожаре Академии наук в Санкт-Петербурге. Не менее грустная история происходит и в наше время.

Накануне празднования в Ярославле 250-летия со дня рождения первого русского театра оргкомитет по подготовке юбилея согласился с предложением известного ярославского театроведа Маргариты Ваняшовой издать историю театра. Ваняшова, изучающая данный вопрос уже около 40 лет, заключила договор с руководством театра. Деньги на издание книги обещали выделить областные власти во главе с губернатором Ярославской области Анатолием Лисицыным. Автор также выиграла президентский грант на 50 тыс. руб. на завершение рукописи и подготовку макета издания. Рукопись Маргарита Ваняшова закончила писать в начале прошлого года. Юбилей театра, к которому готовилась книга, прошел. А история первого русского театра так и не издана — денег никто не выделил.Между тем ярославский театровед провела поистине титаническую работу. Составлены два тома под названием «Легенды и были первого русского театра». В первом томе собрана вся имеющаяся на сегодняшний день архивная, литературная, мемуарная и историческая информация об истории театра Федора Волкова, его личности и последователях до конца XIX века. Во второй том вошла история театра в ХХ веке. Издание планировалось сопроводить цветными иллюстрациями с комментариями.Совещания по подготовке празднования 250-летия первого русского театра в коридорах ярославской власти, где обсуждалось и издание книги Маргариты Ваняшовой, проходили с начала 1999 по май 2000 г. Перед выборами губернатора в декабре прошлого года Анатолий Лисицын обещал найти деньги и привлечь спонсоров для издания этого труда, чтобы показать избирателям свой вклад в сохранение культурного наследия Ярославля. К поиску издателя подключился и департамент культуры администрации области. Но губернатора переизбрали, а чиновники теперь ссылаются на отсутствие средств. После слов заместителя губернатора Николая Воронина о том, что «юбилей пройдет, а книга останется», у Маргариты Ваняшовой еще была надежда на ее издание. Но когда празднества были в разгаре, автор оказалась не у дел. Хотя директор театра Валерий Сергеев заверяет Ваняшову, что деньги на публикацию будут, пока, по ее словам, они находятся лишь на организацию приемов и банкетов.

Книгу о своей истории, похоже, театр так и не увидит. На открытии Международного театрального фестиваля губернатор области дарил работникам театра работу «История Ярославля с древнейших времен до наших дней», а мэр города — книгу «Ярославль в старинных открытках и фотографиях».

Диана: Надо же, какая печальная история. Нелицеприятное поведение властных персоналий.

Натали: Да, некоторые уже умерли за эти годы, некоторых отодвинули от власти.

Аделаида: Прям, «Двадцать лет спустя», почти классика.

Натали: А я акцентирую внимание на том, что автору книги о театре был выдан грант и материал был подготовлен.

Аделаида: Да, но на печать денег-то не дали.

Диана: Аделаида, вы бы обратили внимание на информацию из Вики. Там прямо написано, что автор книги уже давно блогер. И если заглянуть в её персональный блог на сайте театра, который она столь настойчиво рекомендовала читать Натали, то видно, что она его ведет не один уже год.

Аделаида: Ой, поняла. За этот не один год не один раз можно было и опубликовать уже давно созданную книгу на сайте театра. Вполне себе органично смотрелось бы.

Диана: Да, и далеко за ссылками ходить не надо было бы.

Натали: Во-о-от. Какие вы догадливые. А почему?

Аделаида: Действительно, чего это вы такая добрая?

Натали: А потому, что вы проявляете «типичную мотивацию» и демонстрируете мышление на общественном и государственном уровне.

Аделаида: И правда. Что ж получается? Что ваша Ваняшова публично продемонстрировала нетипичную мотивацию?

Диана: Так Ирина Анатольевна постоянно говорила, что готовые вещи, выстраданные автором сами толкают автора к публикации. Они хотят читательского интереса. А тут, двадцать лет «в столе» при владении автором компьютерными технологиями и при наличии официальной информационной площадки.

Аделаида: Да при полученных деньгах за свою работу.

Натали: Должна заметить, что за эти двадцать лет, если судить по найденным в сети публикациям, Ваняшова неоднократно сетовала на скромность полученной суммы. Но я должна заметить, что эта сумма все равно выше тех пресловутых «значительных для провинции 20 000 рублей». И опять же, хочу заметить, что в 2000-ом в Ярославле были з/п не то, что 20 000, а предлагались и 2 000. Поэтому, не надо так уж откровенно врать про малость суммы. Она не велика, но и не мизерна. Опять же это не основной заработок, а шабашка, …пардон, грант.
И, если вспоминать историю театра, то неплохо бы вспомнить, как её хранили сравнительно (по историческим меркам) недавно.

 

Федор Волков — Ф.Раздьяконов

 

Сцена из спектакля «Федор Волков».

Долгие годы визитной карточкой театра был спектакль «Федор Волков» Н. Севера. Этот спектакль по пьесе драматурга и актера Волковского театра Николая Севера был поставлен только в Ярославле и пережил три редакции. (Источник)

Кстати, когда об исполнителе главной роли в упомянутом спектакле — Феликсе Раздьяконове — в Вики вычитала «С 1956 года до конца жизни служил в Ярославском театре имени Фёдора Волкова. Был острохарактерным актёром, мастером преимущественно эпизодических ролей. «, то долго …не было слов… одни междометия. …А кто ж тогда в нашем театре был звездой, спрашивается?! Да он в роли графа Орлова из «Царской охоты» сводил всех дам с ума. Даже, Н.Еременко «отдыхает». Такой харизматичный и фактурный актер, что… А теперь и фото обыщешься…
Что толку теперь голосить о первородстве Волковского театра, когда книга нигде не опубликована?

Маргарита Ваняшова  28 марта в 13:29 ·

СБОР ТРУППЫ ВОЛКОВСКОГО ТЕАТРА
Сегодня в 10 часов утра перед репетицией спектакля был назначен сбор труппы Волковского театра по поводу объединения.
Свою позицию высказал художественный руководитель театра Евгений Марчелли. По его словам, проект этот вызревал давно, еще с 2014 года, когда его (успешно) закрыли. В Год театра снова спешат идею объединения воплотить. В 2014 хотели объединить в общий проект еще и Малый театр, и Театральную библиотеку Петербурга. Но Юрий Мефодьевич Соломин резко отказался от идеи слияния.
Проект вызревал давно, но его держали в тайне от общественности, от коллектива театра. . Вчера он был преподнесен как новаторская идея. Идея, вызвавшая шок не только у ярославцев.
Марчелли искренне недоумевал, почему в городе такой гул возмущения.
— Это лжепатриотизм, — оценил он чувства ярославцев.
Но так ли это?
Какие преимущества сулит новый проект, вчера данный нам как готовое решение?
На первом месте — грандиозные финансовые выгоды. Деньги решают все.
Вот эта фишка и оказывается главной. Большие деньги плывут к нам на фокинском корабле! Под парусами Мединского..

С 2000 года — когда проект издания книги «Первый театр России» (история в документах, материалах, исследованиях) получила Грант Президента под рубрикой «Национальное достояние» и 50 тыс. деревянных рублей — ничто не сдвинулось с места.
13 декабря наша беседа с министром культуры длилась около 40 минут. Я затронула вопрос и об издании. Как будто был получен положительный ответ.
Но теперь я понимаю, почему книгу, что называется заколодило. Название «Первый театр России». Александринка и Фокин вскричали: — А мы?
И как теперь осуществлять издание? Писать и всю историю Александринского театра?
Выход, конечно, мы с редактором и издателем найдем.
Но Первый театр России — Волковский,здесь, в Ярославле — Родина отечественного театра. Это подтверждают выдающиеся историки театра, начиная с XVIII века.
Указ 1756 года учредил государственный театр — и это было обязательство государства финансировать Русский театр.
Александринка как рейдер захватила право первородства.
Теперь о слиянии.

Пересказываю идеи Марчелли (и Фокина).

Что такое наш Волковский сегодня? Это Федеральный, Провинциальный театр. (Слово «провинциальный» прозвучало в этом контексте как — жалкий, ущербный, заброшенный, ничтожный, никому не известный, еле-еле финансируемый, а потому глубоко несчастный.
Слово Федеральный и вовсе ничего не означает)..
А вот АЛЕКСАНДРИНКА…- . Они все — » в глубоком шоколаде». Огромные зарплаты, не сопоставимые с нашими, провинциальными. Свои санатории и дома отдыха. Свои — для всех сотрудников — медицинские страховки. Ежемесячные зарубежные гастроли. Поездки по миру. Участие в престижных зарубежных фестивалях.
Все это грядет и в Волковском, если мы объединимся. Придут большие деньги, в разы повысятся зарплаты, каждую неделю театр будет давать спектакли в Москве, где нас ждет отдельный построенный театр (в Коломенском). Обмен гастролями, актерами, спектаклями с Александринкой. Совместные творческие проекты. Что же в этом плохого?
Наконец, с объединением театров будет положен конец и предел всякого рода халтуре, бульварщине, низкопробным спектаклям и малохудожественному репертуару..

А художественный руководитель театра — он что, разве не гарант высоких эстетических критериев спектаклей и репертуара в целом? И почему для этого нужно объединяться?

Безусловно, все это очень притягательно и завораживает. Против могут быть только безумцы.

В числе других выступавших своим мнением поделилась и я. Горький когда-то сказал: «Я в мир пришел, чтобы не соглашаться». Как ни привлекательны позиции Марчелли, я позволила не согласиться с ними.

Почему?

Окажись Валерий Фокин руководителем Малого театра- и подняв его до сияющих вершин, мы сегодня сливались бы в экстазе с Малым театром, тем паче, что у Малого театра нисколько не меньше, возможно, и больше, прав на звание Национального театра, нежели у Александринки.. И основан он был в 1824 году, а Александринка — в 1832. Но Юрий Мефодьевич Соломин восстал против слияния. .
Второе.
— Почему господин Фокин объявлен единодержавным распорядителем финансовых потоков? Он обеспечивает содержание актеров и сотрудников, он командует зарубежными гастролями и фестивалями, он заведует сценическими площадками, три в Александринке, две у нас, и еще театр в Москве!
Все он…
В этом Национальном проекте Волковскому театру оставлено второе место после Александринки. Название Первый Национальный театр России. Где? И тут. и там? Две Луны на одном небосводе бывают, когда зрение перекошено и двоится в глазах.
Грядет утрата исторического статуса Первого Русского театра, основанного в Ярославле. Марчелли заверяет. что этого не произойдет. Грядет, безусловно, реструктуризация театра, труппы в 70 актеров, штата сотрудников и администрации. Будет создана (в случае слияния) объединенная администрация двух театров.
И никто не знает, что произойдет с этой во многом абсурдной идеей. Меняются директора и художественные руководители. Меняются эстетические пристрастия. Сменятся люди у руля. Сегодня позиции совпадают, завтра разойдутся.. Объединение — шито белыми нитками, на скорую руку. Ничего и ничто не прописано. Это всего лишь некий протокол о намерениях.

Ущербность позиций. высказанных худруком в том, . что его не устраивает нынешний статус театра. Его невысокая провинциальная, не известная миру суть. Его малое финансирование. Его провинциальное положение. Нужна столичность. Нужен Императорский театр.

Не случайно, еще в июле 2018 года в Распоряжении Правительства России (Распоряжение от 21 июля 2018 года №1507-р). было сказано: «Первым русским профессиональным театром считается Русский для представления трагедий и комедий театр, учреждённый 30 августа 1756 года. Театр положил начало созданию Императорских театров России, а первым русским актёром был признан Фёдор Волков, который считается основателем русского театра.
Все в э\том Распоряжении антиисторично. Ислед Фокина здесь явно просматривается.
О Ярославле — о Волковском театре в Ярославле — в этом Распоряжении ни слова! Ни слова о Ярославле как Родине русского театра. В Указе же1756 года — театр вовсе не именуется Императорским! И это не случайно. Театр был, по замыслу Волкова, общедоступным,.

Федор Волков. Великий Новгород. Памятник Тысячелетия России. Воздвигнут в 1862 году

Если бы Марчелли рассказал всем о захватывающих творческих идеях. Но во главе всего были деньги, материальное благоденствие и счастье, финансы, потоки, шоколад….
Совместные творческие проекты пока не определены и писаны вилами на воде. Конечно, они возможны. Но зачем огород городить?
Зачем перенаправлять большие финансовые потоки для слияния ?
Направьте их на Первый Русский Национальный театр — Волковский, каким он исторически по праву является. Повысьте статус Театра, если он так мал и жалок!
Исторически слияние ничем не обусловлено! Между театром 1756 года и Александринкой 1832 года — почти сто лет дистанции! Нигде нет документа о преемственности.
Никто не против совместных проектов. Осуществляйте творческие совместные проекты, обмен гастролями, Это все возможно вполне без всякого юридического объединения.
Направьте финансы на Первый Русский Национальный театр — Волковский, каким он исторически по праву является. На настоящее материальное положение актеров и сотрудников, в т. ч., гримеров, бутафоров, реквизиторов, мебельщиков, рабочих сцены.. Обеспечьте Большие гастроли за рубежом. И участие в престижных мировых фестивалях. Волковский театр этого достоин.
Повысьте статус Театра!
Не отбрасывайте Русскую театральную провинцию, в ней есть свои драгоценные богатства, жемчуг, золото, серебро,
У Первого Русского — своя слава, и своя история.
И эту историю не надо переписывать.

Диана: Ну, что вы, право, какая …непримиримая,… что ли? Смотрите, как человек страстно выступил в защиту Волковского театра. А вы, а вы …все негодуете и негодуете. Это, случайно, не проявление ли избыточного негативизма? Насколько я слежу за ситуацией, пока Волковскому театру удается вполне успешно отбиваться от слияния.

Натали: Боюсь, что здесь заслуга далеко не обсуждаемого профессионала. Во-первых от этого слияния прифигел, прихренил или ошалел наш губернатор.

Аделаида: Ой, Натали, сколько раз вам говорить, что мы благовоспитанные дамы. И нам не пристала подобная заниженная лексика. Просто, устала вам замечания делать. Мы же позиционируем себя, как шибко культурных…

Натали: Да, Аделаида, действительно, заколебали вы меня свои пафосом…

Аделаида: Что?!

Натали: Пардон, утомили …

Аделаида: Я попросила бы!!!!

Натали: Да успокойтесь! Хорошо! Постараюсь подобрать иной глагол в отношении нашего губера. Вас устроит следующая формулировка: «наш губернатор был обескуражен столь неожиданным решением Минкульта»?

Аделаида: Вполне прилично звучит.

Диана: Особенно в отношении бывших сотрудников ФСО. Боюсь, что это выражение — «обескуражен» — станет у них мемом…

Аделаида: Диана, … откуда столько …яда?

Диана: С кем поведешься…

Натали: Дамы, брэк!

Аделаида: Ладно, вернемся к вашему губернатору. Вы полагаете, что «не слияние» — это его заслуга?

Натали: Ну, если судить из новостей по задействованному административному ресурсу (то флэшмобы, то акции, то митинги), то …

Аделаида: Понятно. А что общественность?

Натали: Боюсь, что общественность у нас олицетворяет Ваксман.

Юрий Михайлович Ваксман (род. 1961) — директор и актёр Ярославского камерного театра.

До 1992 года работал в Ярославском ТЮЗе. Открыл возле ТЮЗа бар, затем бар на Кипре, бильярдный зал в Израиле, кафе «Актёр» в Ярославле.

Один из создателей Ярославского камерного театра в 1999 году, его директор и актёр.

Юрий Ваксман: «Мы все должны поддержать позицию ярославского губернатора по поводу объединения театров»

По мнению Юрия Ваксмана, объединение театров – это удар по всему региону.

– Это не просто театр, это бренд! Для Ярославля Чайка (Валентина Терешкова) и Волковский театр – два бренда, которые являются нашей гордостью и вселяют надежду на будущее. Здесь и туризм, и отношение людей к городу. В наше время театры не могут объединяться, я не понимаю, как это осуществляется, ведь это не производственная база, не кооперация болтов и моторов, это театр!

Как говорит Юрий Михайлович, он не видит ни одного разумного аргумента для объединения театров.

– Я вчера весь вечер и сегодня все утро искал и не нашел ни одной точной мотивации для такого объединения. Все то, о чем говорит Евгений Марчелли, можно получить с помощью наших властей – чтобы добавили деньги на гастроли, на постановочную часть. Единственное, с чем я мог бы согласиться, если бы сказали, что артистам будут платить по миллиону в месяц. Вот ради этого можно было бы и замолчать, лишь бы наши коллеги, актеры Волковского театра, получали человеческие деньги. Но мы-то с вами понимаем, что этого не будет.

Юрий Ваксман считает, что в этой скандальной ситуации губернатор Дмитрий Миронов и другие областные чиновники показали себя ярославцами.

Аделаида: Ой, и от того, что Ю.Ваксман поддержал мнение губернатора его мнение стало общественным.

Натали: Естественно, нет. Помните, мы с Ваняшовой перекинулись парой реплик по поводу Камерного театра?

• Музы на пороге. Часть IX

Аделаида: Ах, что-то припоминаю.

Натали: Так вот, камерный театр живет с кассы. Не буду его идеализировать. В наше непростое время все непросто. Но это пример, как финансовая ситуация заставляет прислушиваться к реалиям жизни и мнению публики. Поэтому на сцене Камерного не скатываются до того, что творится в Волковском. И ведут себя значительно скромнее: никто про театр Ваксмана книжек не пишет и великим его не обзывают. Кстати, Ваняшова совершенно неприлично врала, говоря, что театр работает 3 месяца в году. Достаточно того, что можно взглянуть на его афишу в сети. И у нас есть знакомые, которые из этого театра «не вылезают», весь репертуар пересмотрели. Поэтому, «не надо»…

Аделаида: Ну, хорошо, есть театр, который работает для зрителя. А общественное мнение откуда?

Натали: Оттуда, что на кассу одну не проживешь, есть и агентство, которое организует съемки в Ярославле. За этот счет, по всей видимости, много знакомств.

Аделаида: Это вы точно знаете?

Натали: Конечно, я не знаю наверняка, но предполагаю, полагаясь на теорию графов.

Диана: А эта та теория, которая не про аристократов, а про узлы и связи между ними?

Натали: Ага, запомнили.

Диана: С вами чего только не запомнишь.

Аделаида: А при чем узлы и связи?

Натали: А при том, что необходимость работать и зарабатывать выстраивает много человеческих связей в профессиональной среде. Вы помните мнение сетевого автора из прошлой части? Он говорил о разговорах в Москве. Так вот, у Марчелли тоже есть знакомые, да вот знакомых Ваксмана, похоже, больше…

Аделаида: Ой, ладно. Это всё гипотезы. Но мне непонятно, что вы так агрессивно были настроены против вашей оппонентши? Прям, удила закусили.

Натали: Да, по поводу этой Чайки я уже ругалась. А тут мне заявляют, что я её не видела и свою статью подсовывают. А я же «физиологический» читатель — я же прочитаю. Ну, и прочитала. В очередной раз убедилась в беспринципности наших профессиональных критиков. Вот, про историю Волковского театра книгу не опубликовали, о про Марчелли и написали, и напечатали, и всячески рекомендуют.

Диана: Ой, но вы же верно подметили, что, раз нет этой книги в сети, то её и в природе не существует.

Аделаида: Действительно, какие сейчас тиражи у напечатанных книг? Кому они нужны? Да, тем более, такой специфической направленности.

Диана: Да эта книга нужна лишь для того, чтобы ею в Минкульте размахивать. А общественной значимости ноль.

Аделаида: Ага, а мнение про Марчелли сформируется в сети, и никакой книжкой его не перекроешь.

Диана: Точно! Давайте, Натали, формируйте. Мы радостно поддержим.

Аделаида: Да-да. Мы …добрые…

(Продолжение следует)

Читать по теме:

• Музы на пороге. Часть I
• Музы на пороге. Часть II
• Музы на пороге. Часть III
• Музы на порогею Часть IV
• Музы на порогею Часть V
• Музы на пороге. Часть VI
• Музы на пороге. Часть VII
• Музы на пороге. Часть VIII
• Музы на пороге. Часть IX
• Музы на пороге. Часть X
• Музы на пороге. Часть XI