Сериальное. Часть I

Весна, весна… Разговоры дам стремительно перемещаются в куртуазную область романов гламурных вещичек и овощных диет. Весной даже овощные диеты приобретают налет гламура и изысканности. А еще то, о чем еще в марте дамы не решились бы заявить вслух, можно запросто заявить приятельнице (от слова приятная, например, «дама, приятная во всех отношениях»), не опасаясь выглядеть «недостаточно интеллектуальной».

— Смотрю сериал. Ах, какой там главный герой! Жду, когда надоест (сериал). Не отпускает… (герой)…

— Весна-а-а-а…

Пожалуй, диагноз выставлен точный. Весна!..

И нечего тут некоторым кривиться по поводу сериалов. Это я некую гражданку Холину пинаю, которая окончательно съехала с катушек на почве собственной дамской невостребованности (лезет ко всем с «сексуальным» воспитанием), а тренды отследить не в состоянии. А в это время начинается расцвет жанра. Поскольку книжку фоном не почитаешь (только в машине в пробке можно аудиокнигу послушать), а дома интересно посмотреть нечто …затягивающее и из …интернета (в том режиме, в котором зрителю удобно).

Кстати, в среде, где финансирование идет через механизмы, на которые влияет зрительский спрос, мнение того самого зрителя и учитывается. Поэтому сериалы становятся дороже, соответственно там начинают сниматься звезды. И наоборот, звездами становятся в сериалах.

Вот не была бы помянутая выше особа …несколько аномальной (в силу отсутствия элементарной женской стыдливости и интеллекта), то она бы не лезла к людям со своими нерешенными проблемами, а посмотрела бы «Менталист» , как все нормальные дамы, и тихо (ну, можно и громко) бы квохтала на форумах фанаток Саймона Бейкера. Всё же как-то приличнее бы получалось… И не была бы такой злой (сублимировала бы, что ли)…

Так вот, давайте о прекрасном — о Саймоне Бейкере, вестимо. А почему? А потому, что в подсознании прошито. Смотрим …

Ну, все поняли «отчего это я в тебя такой влюбленный» (с)? Надеюсь, в состоянии разобраться (хотя бы по качеству фоток), где Саймон Бейкер, а где Вячеслав Тихонов.

Чай, не дурнее Нонны Мордюковой. Бабушки наши такое любили, мамы вздыхали и мы мимо не пропустим. Плевать, что не наш и женатый! С самого ж начала знали, чем нам угодить! Для нас же старались! Значит, любим так же, как любили мамы и бабушки — с песней по деревне…

Лапочка какой, зайчик, солнышко… (Это я уже о Саймоне, поперев снимки с форума его поклонниц.)

А сейчас прольем скупую слезу умиления (маскируя откровенное разочарование). Ах! Он ещё и верный семьянин (одна жена с 1998 года), заботливый отец (трое детей!). И везде норовят помянуть его воспитание в католической традиции. Это ж опять нам намек — не православный не разведется (не надейтесь!)… А какая весной разница?

Не, ну понятно, что любая нормальная женщина в такое вцепится и никому не отдаст. В свободном плавании вы и сами знаете, что у нас плавает…

Вот по поводу общения с последним (тем, что не тонет) укоряемая мною Холина попрекает читательскую аудиторию.

Оказывается, не с таким уж большим кругом она может позволить себе вести разговоры на порнографические темы. Типа, какая у нас публика отсталая, только некоторые из её знакомых способны на такую продвинутость.

Она ж не в курсе, что по поводу её раскованных знакомых имеется эвфемизм «божий дар» (да-да, который «с яичницей мешать не надо» потому, что это эквивалент окончания небезызвестной  ленинской фразы про интеллигенцию).

Фразочка-то про яичницу народная и широко употребляемая, а вот подлинное значение используемого оборота в интеллигентской среде утеряно, что очень красноречиво характеризует и народ (такой тактичный, слова худого боится), и образованщину (без корней и подлинного знания жизни).

Это я к чему? А так…, немного словами и смыслами поиграла (насмотришься тут Шекспира, наслушаешься его диалогов)…

Девушка наша (Холина) работает со словом, а не слышит слова народного, который очевидно не склонен к избыточной грязи и нефункциональной грубости (из слов же ясно).

Это же кем надо быть (никаких эвфемизмов не хватает), чтобы стенать по поводу невозможности легко и непринужденно потрепаться о порнографии! Чего о ней болтать?! С тактильными ощущениями проблема? Чего эта деУшка к своему сороковнику, уже озаботившись проблемами климакса (это не я! это она сама о таком пишет…), не знает о данном предмете? Хотя, утверждает, что только эНтим всю жизнь и занималась, большой специалист.

Ну вот, как большой специалист и в «порнографии», и в работе со словом, задумалась бы хоть тем, что должно находиться в голове: а почему на русском так мал (можно сказать, мизерен) альковный словарь? Не французский, чай. А?!

Может потому, что аудитории широкой не было (и «профессиональной среды», достаточной для его появления, тоже)? Каждая пара создавала свой индивидуальный вокабуляр, и дале «ячейки общества» он не шёл. Сокровенным был и уникальным. О натуралистических проблемах вне пары говорить было, похоже, не принято, больше, как-то о переживаниях, о душе, об урожае, наконец… Народ неплохо так и без теоретической подготовки справлялся, на ощупь все больше…

На демографию, кстати, в основном степень достатка влияла (главное деток прокормить да вырастить)…

Помнится, давным давно ещё в газетах читала (и даже советских), что если тот самый «секс», которого в СССР не было, считается некоторым механизмом для продолжения рода, то любовь является уже «инструментом» для создания наиболее совершенного потомства. Такой вот «биологический» взгляд на предмет…

Опять же, «All You Need is Love» …

Понятно, что если уж говорить, то лучше о любви. Хотя, подлинное чувство выразить вербально сложнее.

Представляете, охватывает вас вдруг изумительнейшее и прекраснейшее это самое чувство. Тут такие высокие душевные порывы возникают, которые адекватно озвучить могут лишь незаурядные поэты. К их произведениям и привыкли прибегать восторженные влюбленные. В эпоху расцвета эпистолярного жанра любовные письма списывали со специальных книжек, сейчас у какого-нибудь классика можно скопипастить. Иначе ведь, комок в горле, перехваченное дыхание и только одни говорящие/горящие глаза остаются, как зеркало той самой воспарившей души…

Ведь здесь так остро ощущается разница между высоким и низким: то ли мусолить анатомические термины вперемешку с дворовой лексикой по поводу ряда физиологических процедур (в смысле действий, ведь не о программировании речь), то ли прибегнуть к высокому искусству с его образностью и полетом, который испытываешь.

Ой, вдруг выпадет встретить на своем жизненном пути нечто прекрасное (не Саймона Бейкера, к глубочайшему сожалению, поскольку он «сильно занят»), но тоже апполонистое и блондинистое.

Неужли захочется поговорить о …порнографии? Говорить, определенно нет. На шею броситься — да, пожалуй! Но говорить?!… С такая красотой и милостью (от слова «милый-милый») можно лишь щебетать о море-облаках, порывах ветра, парусах и яхтах, о шампанском (желательно брюте), новинках сезона, каратах на пальчике, … о поэзии той самой, спеть (в конце концов)… (Помечтать дайте!)…

Ой, ну эту малахольную с её запрокидонами. Дамы, давайте об «герое нашего времени», «Казанове поневоле», «бальзаме на душу», «воплощении наших потаенных девичьи мечт»…

Сериал «Менталист» в этом году завершился. Финал вызвал благостное умиление, зрители увидели прогнозируемый happy end.

Хотя принято говорить, что этот сериал сделал Бейкера  звездой, но порой кажется, что именно благодаря харизме  Саймона  «Менталист» пользуется таким успехом.

Бейкер  играет Патрика Джейна — человека, чья интуиция, талант манипулятора и богатый опыт экстрасенса сделали его незаменимым помощником в Калифорнийском бюро расследований, где он работает консультантом в группе по раскрытию тяжких преступлений.

Казалось бы простенький сериальчик, традиционно детективный, так называемый, процедуральный. Можно смотреть с любой серии, практически в любом порядке. Заявленная изюминка в специализации главного героя — он умеет манипулировать окружающими. Это такая прикладная психология.

Сейчас множество сериалов, которые специализируются на какой-либо профессиональной деятельности. Артур Хейли «сделал своё благое дело». Действительно, с момента индустриализации, появления новых и развития старых видов профессиональной деятельности человека, возникшей, вследствие этого, узкой специализации, интерес к такого рода вещам, естественно, велик. Эффектнее всего, все равно, детективный сюжет, поскольку в нем доминирует эффект неожиданности, опасности, присутствует борьба со злом, необходимо перманентно «решать задачки».

Короче, изначально заложен конфликт, как двигатель драматургического действия. Но сейчас, чтобы удержать зрителя этот «конструктив» всё усложняют и усложняют. Помимо привлечения уже упомянутой профессиональной специализации персонажей (где главный герой либо специалист по «кровавым брызгам», либо по человеческому скелету, либо по мимике, либо ещё по чему), помимо использования харизмы популярных актеров

— В течение трех лет я снимался в сериале под названием «Защитник» (The Guardian), и успех его был так себе. Тогда я поклялся никогда больше не сниматься на ТВ, потому что это слишком изнурительно, — говорит Бейкер . — Если сериал не стал по-настоящему популярным, вы впрягаетесь в него и просто надеетесь, что люди будут его смотреть. Однако с тех пор у телевидения появилась конкуренция в виде Интернета, где полно собственных проектов, которые сейчас очень востребованы.

— Затем появился «Менталист». Сценарист Бруно Хеллер (Bruno Heller) — англичанин, он только что сделал сериал «Рим» (Rome) и привнес совершенно другой юмор в остальные американские проекты. В культурном смысле, австралийцы и британцы имеют сходное чувство юмора, которого многие американцы не понимают. Поэтому я подумал: «Черт с ним, попробую», а затем начались съемки.

Меня привлекло то, что в этом детективном сериале, по сути своей процедуральном, есть своя изюминка. Я родом из Австралии, так что я вырос на американских и английских телевизионных шоу, таких, как «Главный подозреваемый» и «Метод Крэкера». Они выделялись на общем фоне, потому что он были сфокусированы на героях. Такие американские сериалы, как «Коломбо», «Коджак» и «Улицы Сан-Франциско» тоже были процедуральными сериалами, но они строились вокруг главных героев. Вы помнили героев, вы отождествляли себя с ними, вы хотели видеть, как эти герои ведут расследование.

Участие в этом проекте Бруно Хеллера было веским аргументом в пользу моего согласия на съемки. Мне не хотелось принимать в этом участие, потому что я не хотел оказаться в сериале, где будут только расследования, расследования, расследования и никаких ярких характеров, это смерть всего творческого для меня. Когда Бруно позвонил мне, я был в Австралии, навещал больного друга, и его подход к вопросу съемок сериала был сродни моему, у нас оказалось много общего. А еще он англичанин и я подумал, что это, возможно, хорошо, потому что у нас похожее восприятие действительности и похожее чувство юмора, немного странное чувство юмора, и возможность иной раз поерничать очень помогала работать в этом формате. Мне кажется, что это видно в сериале, в нем есть определенное озорство, юмор и своя изюминка.

Очень сложно, когда тебе приходится выстраивать характер героя в сериале, который может потом идти лет пять. Когда выстраиваешь образ, нужно продумать, как этот герой определяет сам себя, чем он будет отличаться от других героев этого сериала, как сохранить верность образу и при этом не ограничить свои драматические и комедийные способности, играя эту роль. Я в течение трех лет снимался в сериале под названием «Защитник» («Страж», «Хранитель»), это был очень сложный, многогранный характер, мне очень нравилось его играть. Я не верю в то, что только потому, что это телевидение, характеры должны быть плоскими и однолинейными.

Я поделился с Бруно своими идеями насчет того, как играть эту роль, и к концу пилота этот герой может пойти в настолько разных направлениях, может оказаться в настолько разных обстоятельствах, что у меня нет шанса заскучать. В этом характере есть и легкомысленность, и сложность, и глубина, и страдания, к которым мы можем обращаться в разное время, и сдержанное самобичевание, которое тоже ему присуще. Я знаю мало людей, которым бы не было присуще заниматься самобичеванием и испытывать отвращение к себе, все справляются с этим по-разному, но мне импонирует то, что для этого героя самобичевание является движущей силой.

Что в «Менталисте» особенного, если вызвало успех аж в тридцати странах?
Мой герой Патрик Джейн одновременно раздражает и очаровывает, он видит человека насквозь и часто патологически многословен. Сжиться с таким персонажем было для меня диким вызовом. Я понимаю, когда его сравнивают с Коломбо, и да, в нем очень много от Шерлока Холмса. Кстати, как и они, Джейн не любит оружие.

Американский сериал «Менталист«, занимающий первые места в рейтингах США, обязан своей популярностью идеальным сочетанием не стандартного криминального сюжета, прекрасным актерским составом и наличием необычных способностей у главного героя. Кино тем популярнее, чем сильнее оно заставляет нас восхищаться чем бы то ни было.

Главный герой сериала Патрик Джейн, которого играет изысканно обаятельный Саймон Бейкер, обладает уникальной проницательностью, порой граничащей со сверхъестественным даром. Патрик — независимый консультант группы агентов ФБР, работающей под руководством Терезы Лисбон. Джейн не случайно решил сотрудничать с бюро, у него есть веская причина — найти Красного Джона. Так прозвали серийного убийцу, не пощадившего и семью Джейна. Маленькая дочь и жена погибли от руки злодея, и Патриком движет месть. Все эпизоды сериала напоминают о главном невидимом зрителю, но весьма коварном антигерое — в каждом названии есть напоминание о чем-то красном.

Баллина, 16 477 жителей. Прибрежная австралийская деревня. Местная достопримечательность – гигантская бетонная креветка на крыше рыбного ресторана. Именно в этой деревне Саймон Бейкер вырос, получил образование. Его мать, Элизабет, преподаватель английского языка и актерского мастерства, и его отчим, Том Денни, мясник, перебрались из Тасмании в близлежащую деревушку Леннокс Хэд, когда ему было два года, в поисках более высокооплачиваемой работы. Тихий океан начинается в конце улицы. Тут расположились одни из самых живописных пляжей для серфинга во всей Австралии, а знаменитый Байрон Бэй располагался чуть севернее, Леннокс Хэд был совсем рядом, а Энджел’с бич – южнее. Маленький Саймон отправляется туда каждый день с матерью или своими друзьями: «У нас было не очень много денег, когда я рос, – вспоминает он, – но вокруг всегда были такие просторы. Я ничем кроме серфинга не занимался. Я был совершенно одержим океаном»[13].

В начале 1980-х годов, когда маленькие французы мечтали стать футболистами, как Мишель Платини или Доменик Роше-то, австралийские мальчишки представляли себя в роли Тома Кэрролла, двукратного чемпиона мира по серфингу. Саймон Бейкер, которого друзья прозвали «Сайм» или «Смайли» («Улыбчивый», англ.), проводил много времени в воде. И тревожил своих родителей: «У моей сестры Терри, которая на два года меня старше, был высокий IQ. Мои родители, которые думали, что я отстаю в развитии, заставили меня пройти те же тесты. И к их большому удивлению, я получил лучшие результаты, чем сестра. С этого момента родители перестали беспокоиться…»[14]

В восемнадцать лет он начинает давать уроки серфинга, участвует в соревнованиях по серфингу и водному поло на региональном уровне. Голливуд, кино, телевидение? Уфф. Едва ли он об этом думает: «С тринадцати лет я мечтал стать актером, но хранил это в секрете, поскольку жил не в том месте, где такие вещи произносят вслух»[15]. Он жил и осваивал разные профессии. Время от времени работал электриком, каменщиком, готовил пиццу… И даже в течение двух месяцев посещал курсы, чтобы стать медбратом: «Но я понял, что не люблю больных»[16]. Однажды Саймон Бейкер попробовал себя в роли бармена в баре Граф, в пригороде Сиднея, правда, без особого рвения. Позднее, когда в Голливуде он сдружился с Расселом Кроу, выяснилось, что это место принадлежало родителям звезды «Гладиатора» и «Хозяина морей: на краю земли». «Он вырос там же, где я обычно отсыпался, когда сильно уставал»[17].

Мне кажется, что серфинг и актерская игра имеют одну общую черту –обе профессии учат ловить мгновение, жить настоящим.

Продолжение следует…

Читать по теме:

• Сериальное. Часть I
• Сериальное. Часть II
• Сериальное. Часть III