Литературное обозрение
  • Литература
    • Всё Нобелевские лауреаты в литературе Слова, слова, слова…
      Весь мир — театр

      Бедная Анна. Часть III

      20.05.2025

      Литература

      Бедная Анна. Часть II

      19.05.2025

      История

      Бедная Анна. Часть I

      18.05.2025

      На экране

      Первый учитель. Часть II

      04.05.2025

      Нобелевские лауреаты в литературе

      Уильям Голдинг «Повелитель мух». Часть III

      25.09.2024

      Нобелевские лауреаты в литературе

      Уильям Голдинг «Повелитель мух». Часть II

      24.09.2024

      Нобелевские лауреаты в литературе

      Уильям Голдинг «Повелитель мух». Часть I

      13.09.2024

      Нобелевские лауреаты в литературе

      «Донбасские». Часть II

      09.08.2022

      Слова, слова, слова…

      Бедная Анна. Часть III

      20.05.2025

      Слова, слова, слова…

      Бедная Анна. Часть II

      19.05.2025

      Слова, слова, слова…

      Бедная Анна. Часть I

      18.05.2025

      Слова, слова, слова…

      Первый учитель. Часть II

      04.05.2025

  • Общество
    • Всё Дедюхова И.А. История Общественное благо Познание Социальные сети
      Дедюхова И.А.

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть III

      25.05.2025

      Вебинары

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть I

      23.05.2025

      Весь мир — театр

      Бедная Анна. Часть III

      20.05.2025

      Литература

      Бедная Анна. Часть II

      19.05.2025

      Дедюхова И.А.

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть III

      25.05.2025

      Дедюхова И.А.

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть I

      23.05.2025

      Дедюхова И.А.

      Мефедроновый бред

      30.04.2025

      Дедюхова И.А.

      Почил Понтифик

      25.04.2025

      История

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть I

      23.05.2025

      История

      Бедная Анна. Часть I

      18.05.2025

      История

      Россотрудничество. Часть VI

      01.05.2025

      История

      Почил Понтифик

      25.04.2025

      Общественное благо

      Бедная Анна. Часть I

      18.05.2025

      Общественное благо

      Россотрудничество. Часть VI

      01.05.2025

      Общественное благо

      Мефедроновый бред

      30.04.2025

      Общественное благо

      Почил Понтифик

      25.04.2025

      Познание

      Россотрудничество. Часть VI

      01.05.2025

      Познание

      Россотрудничество. Часть V

      09.04.2025

      Познание

      Россотрудничество. Часть IV

      08.04.2025

      Познание

      Россотрудничество. Часть III

      07.04.2025

      Социальные сети

      Бедная Анна. Часть II

      19.05.2025

      Социальные сети

      Почил Понтифик

      25.04.2025

      Социальные сети

      Россотрудничество. Часть V

      09.04.2025

      Социальные сети

      Россотрудничество. Часть II

      24.03.2025

  • На сцене
    • Всё Весь мир — театр Ножка Терпсихоры Одна музЫка
      Дедюхова И.А.

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть III

      25.05.2025

      Весь мир — театр

      Бедная Анна. Часть III

      20.05.2025

      Литература

      Бедная Анна. Часть II

      19.05.2025

      История

      Бедная Анна. Часть I

      18.05.2025

      Весь мир — театр

      Бедная Анна. Часть III

      20.05.2025

      Весь мир — театр

      Базы данных

      03.04.2025

      Весь мир — театр

      Россотрудничество. Часть I

      23.03.2025

      Весь мир — театр

      Звезды над Иссык-Кулем

      23.02.2025

      Ножка Терпсихоры

      О балетных воплощениях «Ромео и Джульетты»

      30.03.2024

      Ножка Терпсихоры

      Хрустальная мечта. Часть IV

      20.07.2018

      Ножка Терпсихоры

      Хрустальная мечта. Часть III

      18.07.2018

      Ножка Терпсихоры

      Хрустальная мечта. Часть II

      17.07.2018

      Одна музЫка

      Мадмуазель Лисичка. Часть III

      17.04.2025

      Одна музЫка

      Мадмуазель Лисичка. Часть II

      12.04.2025

      Одна музЫка

      Мадмуазель Лисичка. Часть I

      17.03.2025

      Одна музЫка

      Загадки параллелей. Часть III

      22.02.2025

  • На экране
    • На экране

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть III

      25.05.2025

      На экране

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть II

      24.05.2025

      На экране

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть I

      23.05.2025

      На экране

      Бедная Анна. Часть III

      20.05.2025

      На экране

      Бедная Анна. Часть II

      19.05.2025

  • Архитектура
    • Всё Изобразительное искусство Каменная летопись мира
      Изобразительное искусство

      Скандал на пустом месте

      02.01.2024

      Дедюхова И.А.

      Античные древности. Часть II

      18.12.2023

      Дедюхова И.А.

      Античные древности. Часть I

      17.12.2023

      Весь мир — театр

      Музейщики. Часть II

      13.05.2022

      Изобразительное искусство

      Скандал на пустом месте

      02.01.2024

      Изобразительное искусство

      Античные древности. Часть I

      17.12.2023

      Изобразительное искусство

      Музейщики. Часть II

      13.05.2022

      Изобразительное искусство

      Музейщики. Часть I

      11.05.2022

      Каменная летопись мира

      Античные древности. Часть II

      18.12.2023

      Каменная летопись мира

      Русь, половцы, печенеги… Часть II

      25.03.2021

      Каменная летопись мира

      Мысли по поводу

      13.08.2019

      Каменная летопись мира

      Преображение. Феофан Грек

      31.05.2019

  • Вебинары
    • Вебинары

      Вебинары июня 2025 года

      28.05.2025

      Вебинары

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть I

      23.05.2025

      Вебинары

      Вебинары мая 2025 года

      06.05.2025

      Вебинары

      Мадмуазель Лисичка. Часть III

      17.04.2025

      Вебинары

      Мадмуазель Лисичка. Часть II

      12.04.2025

  • Беседка
    • Беседка

      Как выжить блондинке?

      13.03.2025

      Беседка

      С праздником весны!

      08.03.2025

      Беседка

      Что волнует блондинок

      02.03.2025

      Беседка

      Антракт продолжается

      01.03.2025

      Беседка

      Третий акт

      28.02.2025

  • Вход

Литературное обозрение

  • Литература
    • Всё Нобелевские лауреаты в литературе Слова, слова, слова…
      Весь мир — театр

      Бедная Анна. Часть III

      20.05.2025

      Литература

      Бедная Анна. Часть II

      19.05.2025

      История

      Бедная Анна. Часть I

      18.05.2025

      На экране

      Первый учитель. Часть II

      04.05.2025

      Нобелевские лауреаты в литературе

      Уильям Голдинг «Повелитель мух». Часть III

      25.09.2024

      Нобелевские лауреаты в литературе

      Уильям Голдинг «Повелитель мух». Часть II

      24.09.2024

      Нобелевские лауреаты в литературе

      Уильям Голдинг «Повелитель мух». Часть I

      13.09.2024

      Нобелевские лауреаты в литературе

      «Донбасские». Часть II

      09.08.2022

      Слова, слова, слова…

      Бедная Анна. Часть III

      20.05.2025

      Слова, слова, слова…

      Бедная Анна. Часть II

      19.05.2025

      Слова, слова, слова…

      Бедная Анна. Часть I

      18.05.2025

      Слова, слова, слова…

      Первый учитель. Часть II

      04.05.2025

  • Общество
    • Всё Дедюхова И.А. История Общественное благо Познание Социальные сети
      Дедюхова И.А.

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть III

      25.05.2025

      Вебинары

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть I

      23.05.2025

      Весь мир — театр

      Бедная Анна. Часть III

      20.05.2025

      Литература

      Бедная Анна. Часть II

      19.05.2025

      Дедюхова И.А.

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть III

      25.05.2025

      Дедюхова И.А.

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть I

      23.05.2025

      Дедюхова И.А.

      Мефедроновый бред

      30.04.2025

      Дедюхова И.А.

      Почил Понтифик

      25.04.2025

      История

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть I

      23.05.2025

      История

      Бедная Анна. Часть I

      18.05.2025

      История

      Россотрудничество. Часть VI

      01.05.2025

      История

      Почил Понтифик

      25.04.2025

      Общественное благо

      Бедная Анна. Часть I

      18.05.2025

      Общественное благо

      Россотрудничество. Часть VI

      01.05.2025

      Общественное благо

      Мефедроновый бред

      30.04.2025

      Общественное благо

      Почил Понтифик

      25.04.2025

      Познание

      Россотрудничество. Часть VI

      01.05.2025

      Познание

      Россотрудничество. Часть V

      09.04.2025

      Познание

      Россотрудничество. Часть IV

      08.04.2025

      Познание

      Россотрудничество. Часть III

      07.04.2025

      Социальные сети

      Бедная Анна. Часть II

      19.05.2025

      Социальные сети

      Почил Понтифик

      25.04.2025

      Социальные сети

      Россотрудничество. Часть V

      09.04.2025

      Социальные сети

      Россотрудничество. Часть II

      24.03.2025

  • На сцене
    • Всё Весь мир — театр Ножка Терпсихоры Одна музЫка
      Дедюхова И.А.

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть III

      25.05.2025

      Весь мир — театр

      Бедная Анна. Часть III

      20.05.2025

      Литература

      Бедная Анна. Часть II

      19.05.2025

      История

      Бедная Анна. Часть I

      18.05.2025

      Весь мир — театр

      Бедная Анна. Часть III

      20.05.2025

      Весь мир — театр

      Базы данных

      03.04.2025

      Весь мир — театр

      Россотрудничество. Часть I

      23.03.2025

      Весь мир — театр

      Звезды над Иссык-Кулем

      23.02.2025

      Ножка Терпсихоры

      О балетных воплощениях «Ромео и Джульетты»

      30.03.2024

      Ножка Терпсихоры

      Хрустальная мечта. Часть IV

      20.07.2018

      Ножка Терпсихоры

      Хрустальная мечта. Часть III

      18.07.2018

      Ножка Терпсихоры

      Хрустальная мечта. Часть II

      17.07.2018

      Одна музЫка

      Мадмуазель Лисичка. Часть III

      17.04.2025

      Одна музЫка

      Мадмуазель Лисичка. Часть II

      12.04.2025

      Одна музЫка

      Мадмуазель Лисичка. Часть I

      17.03.2025

      Одна музЫка

      Загадки параллелей. Часть III

      22.02.2025

  • На экране
    • На экране

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть III

      25.05.2025

      На экране

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть II

      24.05.2025

      На экране

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть I

      23.05.2025

      На экране

      Бедная Анна. Часть III

      20.05.2025

      На экране

      Бедная Анна. Часть II

      19.05.2025

  • Архитектура
    • Всё Изобразительное искусство Каменная летопись мира
      Изобразительное искусство

      Скандал на пустом месте

      02.01.2024

      Дедюхова И.А.

      Античные древности. Часть II

      18.12.2023

      Дедюхова И.А.

      Античные древности. Часть I

      17.12.2023

      Весь мир — театр

      Музейщики. Часть II

      13.05.2022

      Изобразительное искусство

      Скандал на пустом месте

      02.01.2024

      Изобразительное искусство

      Античные древности. Часть I

      17.12.2023

      Изобразительное искусство

      Музейщики. Часть II

      13.05.2022

      Изобразительное искусство

      Музейщики. Часть I

      11.05.2022

      Каменная летопись мира

      Античные древности. Часть II

      18.12.2023

      Каменная летопись мира

      Русь, половцы, печенеги… Часть II

      25.03.2021

      Каменная летопись мира

      Мысли по поводу

      13.08.2019

      Каменная летопись мира

      Преображение. Феофан Грек

      31.05.2019

  • Вебинары
    • Вебинары

      Вебинары июня 2025 года

      28.05.2025

      Вебинары

      Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть I

      23.05.2025

      Вебинары

      Вебинары мая 2025 года

      06.05.2025

      Вебинары

      Мадмуазель Лисичка. Часть III

      17.04.2025

      Вебинары

      Мадмуазель Лисичка. Часть II

      12.04.2025

  • Беседка
    • Беседка

      Как выжить блондинке?

      13.03.2025

      Беседка

      С праздником весны!

      08.03.2025

      Беседка

      Что волнует блондинок

      02.03.2025

      Беседка

      Антракт продолжается

      01.03.2025

      Беседка

      Третий акт

      28.02.2025

  • Вход
Весь мир - театрОдна музЫка

Музыкальный калейдоскоп

автор: Adelaida 22.01.2014
Ян Матейко. Станьчик на балу у королевы Боны в Вавеле. 1862 г.

Ян Матейко. Станьчик на балу у королевы Боны в Вавеле. 1862 г.

Натали: Милые дамы, мы ж чего хотели поговорить? Мы ж хотели поговорить по поводу Риголетто Д.Верди. Вот Аделаида была в Новой Опере, а вы, Джулия, где у нас были?

Джулия: Я была в Генуе в театре Карло Феличе…

Аделаида: Джулия, я так и знала, что Натали нас позвала не просто так, а поставит перед фактом и будет требовать отчета, поэтому давай будем выкарабкиваться, не посрамим. Могу отчитаться о своем посещении.

25 октября в Москву, в Новую Оперу приезжал известный баритон из Германии Борис Стаценко. Он пел Риголетто и в театре это было целое событие.

Я купила билеты совершенно случайно. Зашла на сайт, полазила, вдруг бац – Стаценко приезжает. Ну как же не сходить-то?

Борис Стаценко

Борис Стаценко

Событие правда было особенное, даже судя по зрительному залу. В зале присутствовал сам Дмитрий Сибирцев — директор театра. Кстати, сидел демократично в партере, а не в каких-то там ложах. Пятый и шестой ряды занимали какие-то пожилые старички и старушки. Я поняла, что старички все очень крутые, с ними все раскланивались, и администрация и контрамарочники, т.е. подтянулся весь местный бомонд. В зале, между прочим, сидел любимый (мною и Натали), думаю и вами, Джулия, тоже…

Джулия: Да?

Аделаида: …Алексей Татаринцев. В этот вечер его богиня – жена, его красавица пела Маддалену.Я это говорю в полном восхищении этой женщиной, этой певицей — Агундой Кулаевой. Она пела в третьем отделении. Сам Алексей Татаринцев уже репетировал партию герцога и, видимо, это тоже было причиной его появления в зрительном зале. Так что

«Театр уж полон; ложи блещут; Партер и кресла, всё кипит …»

Вот уж воистину так и было, зал был полон, присутствовали люди известные, не простая публика. Ну а теперь о главном виновнике торжества, о Борисе Стаценко. Отличается он, отличается… То ли это другая манера пения, то ли … голос? Голос правда красивый, очень сильный, драматически окрашенный, а как за за душу берёт, ой берёт.

Видеоплеер
https://litobozrenie.com/wp-content/uploads/2014/01/pastedownload_ndOno7u.mp4
Error loading this resource
00:00
00:00
00:00
Используйте клавиши вверх/вниз, чтобы увеличить или уменьшить громкость.

А мне хотелось бы узнать, Джулия, вот вы были в Генуе, как находите тамошних певцов. По сравнению со Стаценко наши мне показались немножко… ну может, несколько доморощенными, может, где-то природные данные не дотягивают. Вобщем, он выделялся. Может, даже в силу возраста, потому что наши любимые баритоны еще крайне молоды, голос еще развивается. А вот что скажете вы? Вы же тоже были на Риголетто. Кто пел основные партии?

Джулия: У меня нету с собой программки, я ее оставила в другом месте. Я сказать не могу сказать пофамильно поименно, Но если будет такая задача, то можно посмотреть на сайте, да Натали? Пели там все итальянцы кроме двух грузин, были грузин и грузинка. Грузинка — это была сестра этого разбойника…они еще вместе убивали…

Шалва Мукерия. тенор.

Шалва Мукерия. тенор.

Грузинская оперная певица Нино Сургуладзе,

Грузинская оперная певица Нино Сургуладзе,

 

Аделаида: Маддалена.

Джулия: Да Маддалена, а дочь Риголетто как?

Аделаида: А дочь Риголетто – Джильда

Джулия: Вот значит Маддалена была грузинка и… кто? … И кто еще… А , и герцог был грузин.

Аделаида: Здорово!

Джулия: Грузинка мне кстати не понравилась, Джильда (Cinzia FORTE) была значительно лучше, у грузинки слабый был голосок.

Cinzia FORTE

Cinzia FORTE

При том, что там великолепная акустика, и, вообще, все слышно было очень хорошо. Но вот на мой взгляд, она была слабовата. А грузин был очень недурен. Они по происхождению, по учебе грузины, а так поют уже давно в Европе.

Там в программке для каждого артиста из солирующих была прописана его биография. Они в Европе поют, но в основном в Италии, насколько я помню. Все пели, по-моему, совершенно замечательно. И что меня поразило с первой минуты, и я не перестаю это всем говорить: в первой, если помнишь, массовой сцене, где они на балу все…

Аделаида: Да, да

Джулия: …поет хор, так с этих вот первых звуков я поняла, что итальянцы они все от природы, как в моем понимании и грузины обладают замечательными голосами, потому что хор весь пел превосходно, солисты все пели очень хорошо.

У нас в опере я очень часто слышу, когда один солист, может быть, несколько, поют прекрасно, а остальные не очень. И хор не всегда хорошо поет. А здесь просто все были супер. Когда я начала восторгаться, меня итальянцы утешили, что так не всегда обязательно у них бывает. Но у меня сложилось именно такое мнение.

А, кстати говоря, оно подкрепляется еще и другим впечатлением, полученным за день до этого. Совершенно внезапно нас позвали на концерт, где должны были звучать арии Верди, Россини в исполнении каких-то артистов. Все это происходило в театре Кампо, все в той же Генуе.

Мы приехали. Театр этот представляет из себя то ещё зрелище: как советский кинотеатр, т.е. серым покрашенные стены, никакой зал, никакая сцена, сиденья обычные. Просто совковый кинотеатр. У меня к происходящему тут же возникло скептическое отношение: ну ладно, самодеятельность итальянскую послушаем.

Выходит, значит, пианистка (а там в это время было холодно, по крайней мере для итальянцев), чуть ли не в валенках, в какой-то шапке, накинут не то пиджак, не то длинное пальто. Сама вся какая-то сухонькая, ссутулившаяся от этого холода. В общем, впечатления добавляет. Ладно, ждем дальше, и когда выходят исполнители, а они выходят уже нормально: во фраках и вечерних платьях. И в этой доморощенной обстановке начинают петь, как настоящие замечательные оперные исполнители. Я поняла, что совершенно не важно, что это какой-то там кинотеатр совковый, они все равно поют бесподобно.

Одна из этих исполнительниц на следующий день у нас в опере пела. Мое мнение утвердилось, когда я пришла на Риголетто и услышала хор, где все поют ровно и превосходно.

Аделаида: Джулия, перехватив твою эстафету по поводу хора, хочу сказать по поводу хора в Новой Опере. Хор там великолепный, изумительный, он так слушается органично, как они замечательно двигаются, в общем, хор потрясающий не только в Генуе, у нас тоже хор есть.

Джулия: Никоим образом не ругая наших..

Аделаида: Нет, нет, я просто говорю, что есть — то есть. Всяко конечно бывает, но подчеркну, в Новой Опере хор очень хороший.

Джулия: Новую Оперу я тоже ценю и уважаю.

Джидьда – Г.Королева Риголетто - Борис Стаценко (Германия) Фестиваль Два мастера - два мира к 200-летию со дня рождения Дж. Верди и Р. Вагнера 25.10.2013. Фото Д. Кочетков

Джидьда – Г.Королева Риголетто — Борис Стаценко (Германия) Фестиваль Два мастера — два мира к 200-летию со дня рождения Дж. Верди и Р. Вагнера 25.10.2013. Фото Д. Кочетков

Аделаида: А в том спектакле, который слушала я, Джильду пела Галина Королева. Мне, кстати, нравится ее сопрано. Слушала её в Снегурочке, она такая очень лирическая, нежная исполнительница. Думаю, что для сопрано это то, что надо. А ещё в Новой Опере открыла для себя (для себя конечно, потому что это артист там поет довольно давно), Владимира Кудашева.

Гремин - В.Кудашев. Евгений Онегин

Гремин — В.Кудашев. Евгений Онегин

Натали: Я его тоже очень сильно люблю. У него, кстати, 18 февраля будет сольный концерт

Аделаида: Замечательно. Довелось видеть его только эпизодически: на Параде баритонов и басов,.. еще в чем-то… небольшом. И вот он все время остается в памяти. Здесь у него маленькая роль, он поет графа Монтероне, того, который проклял Риголетто, и он там буквально два раза выходил и снова запомнился. Очень достойный артист, и очень голос достойный.

Не могу снова не сказать об Агунде Кулаевой, это просто сказка. Когда она выходит на сцену, я просто, любуюсь. Она в том возрасте, когда женщина входит в свою самую лучшую пору, она сама как статуэтка, у нее нет ничего лишнего, выглядит бесподобно, и плюс ко всему, что самое главное, конечно, голос набирает силу.

Здесь у неё была партия сестры разбойника Маддалены. В черном платье с красным кушаком , такая эффектная соблазнительница. При всей безупречности исполнения вокальной партии, она, видимо, настолько светлый человек, она несет такую положительную энергетику, что отрицательные роли – немножко не ее. Ну не могла эта женщина пойти на такую подлость со своим братом и предаваться утехам, когда взамен кого-то убивают, не верю. Но это лично мое мнение, со Станиславским несогласованное. Я ею восхищаюсь постоянно. Восхищаюсь и любуюсь, и когда вижу в сети ее фотографии, и когда ее муж Алексей Татринцев, тоже один из любимейших моих теноров, пишет : «моя богиня», я ему верю.

Герцог - Нурлан Бекмухамбетов, Маддалена - Агунда Кулаева Фестиваль Два мастера - два мира к 200-летию со дня рождения Дж. Верди и Р. Вагнера 25.10.2013. Фото Д. Кочетков

Герцог — Нурлан Бекмухамбетов, Маддалена — Агунда Кулаева Фестиваль Два мастера — два мира к 200-летию со дня рождения Дж. Верди и Р. Вагнера 25.10.2013. Фото Д. Кочетков

Надо отдать должное, очень интеллигентно были срежиссированы откровенные сцены. Когда герцог увлекает Джильду в спальню, то просто двери затворяются и все. А когда Маддалена соблазняет герцога, то она всего лишь позволяет ему снять с нее кружевной чулок, помимо того, что все понятно, это было еще очень красиво и изящно А какой-нибудь продвинутый режиссер мог и исподнее снять с артистов, да по сцене легким аллюром запустить, ну чтобы у отсталого зрителя никаких сомнений не осталось в смысле происходящего.

Джулия: Да , да ничего не могу возразить, да Агунда Кулаева приятна и внешне и голос…

Натали: А мне она нравится своей внутренней сдержанностью и тем, что она какие-то драматические моменты умеет передавать через этот накал внутренних переживаний. Т.е когда внешне она, может быть, без каких-то ярких проявлений, эмоциональных… Но те эмоции, которые у нее внутри кипят, они просто пробиваются через голос, …вот какая-то аура. Но эта энергия идет на зрителя и понимаешь, что в данный момент что-то такое сложное с ней происходит, но внешне это все очень сдержано и достойно. Это сочетание мне очень в ней нравится.

Музыка любви концерт Агунды Кулаевой и Алексея Татаринцева 25.12.2013. Фото Д. Кочетков

Музыка любви концерт Агунды Кулаевой и Алексея Татаринцева 25.12.2013. Фото Д. Кочетков

Музыка любви концерт Алексей Татаринцев 25.12.2013. Фото Д. Кочетков

Музыка любви концерт Алексей Татаринцев 25.12.2013. Фото Д. Кочетков

Аделаида: Да, и перед этим я то ее видела, наверное, еще в сентябре, опять же, в Новой Опере. Это было концертное исполнение «Сельская честь» и «Паяцы»

Первую оперу, честно говоря, просто не знаю. Да, она на слуху, но это не хрестоматийное произведение, я подчеркиваю – для меня. И вот она там тоже была длительное время на сцене. Там же все эпизодами, эпизодами, отдельные арии, отдельные сцены. И она настолько была в этом образе, что я, Натали, совершенно с тобой согласна, что она этот драматический накал держит. Это не просто концертное исполнение, она именно в образе находилась Т.е. все что нам представили артисты Новой Оперы, это был спектакль, его можно было почувствовать. Да, там не было костюмированного действия и даже перед началом я слышала как два пожилых господина, один другому возмущенно говорил : «Это что это такое? Это концертное исполнение? Я думал ты меня на спектакль привел».

Я конечно напряглась. Если людям, которые постоянно ходят, не нравится, они не довольны этим, думаю, что ж тут будет… Но я не пожалела. Артисты очень достойно показали две оперы.

Джулия: Понятно, но давайте вернемся к «Риголетто», я эту вещь не слушала в Новой Опере, а что там у них с декорациями? Тоже достаточно аскетично, или как?

Аделаида: Ну что декорации, я наверное уже и богатых декораций то и не помню, потому что основные походы в театр были давно, как говорится, еще «до войны», «до революции». Вот по Стаценко на что я обратила внимание, он как-то был одет не по форме. На нем курточка была и колпак шутовской, но вот брюки у него были совершенно не от Риголетто, это были брюки из другого спектакля, «из другой оперы». Ну я на это обратила, конечно, внимание, но думаю да ладно, ну не нашли ему реквизит, пустяк, дело житейское…

Риголетто - Борис Стаценко (Германия) Фестиваль Два мастера - два мира к 200-летию со дня рождения Дж. Верди и Р. Вагнера 25.10.2013. Фото Д. Кочетков

Риголетто — Борис Стаценко (Германия) Фестиваль Два мастера — два мира к 200-летию со дня рождения Дж. Верди и Р. Вагнера 25.10.2013. Фото Д. Кочетков

А так мне понравилось, как они в плане декораций решают какие-то технические вопросы, например, когда украли Джильду и привели ее к герцогу, где они закрываются в спальне, все это было посредине сцены, т.е. какие-то ширмы, изображающие стены, двери, которые закрылись… Мне все понравилось. Может потому, что я не видела, не помню роскошных декораций.

Да в Большом Театре, там конечно более все насыщенно, дорогостояще. Здесь же решают вопросы менее дорогими, менее материалоемкими средствами, но от этого картинка не становится менее наглядной и доходчивой. Т.е. все понятно, все красиво.

Я тут в сторону Снегурочки хотела уйти, но наверное не надо. Мне на спектакле Снегурочка понравилось, как они изображали лес. Такая чаща шикарная спускалась с потолка… ну ладно, это все про Снегурочку…

Натали: Ну, если вспомнить историю театра, то в театре Глобус, шекспировском, там просто приносили бумажку, прикладывали ее к чему-то, на ней было написано: «дворец» или «лес». Т.е., все эти условные приемы родились вместе с театром. Так получилось…

Джулия: Вот, я нашла на сайте театра кто здесь чего пел. Герцога — грузин Шалва Мукерия, а Маддалена было Нино Сургуладзе.

Аделаида: Джулия, а скажите пожалуйста, ощущение драматичности спектакля у вас присутствовало? Не просто любование голосами и музыкой, а именно драматизм.

Джулия: Да, должна сказать, что мне понравилось актерское исполнение и, кстати говоря, Маддалена в исполнении грузинки мне в этом плане меньше понравилось. Шалва – герцог был хорош, а Маддалена не очень. Она пыталась играть, пыталась изображать, но это было очень неестественно. Все остальные артисты играли очень хорошо. Я отнесла это к итальянской экспрессии. Т.е они были достаточно эмоциональны, но не через чур, и достаточно артистичны. Ощущение действа в силу того, что происходило на сцене, оно очень хорошо передавалось. Если посмотреть по этой ссылочке, то там видно, что и декорации и костюмы были хорошие, дорогие, классические. Я с радостью посмотрела потому что устала от всех этих современностей, мне больше нравится, когда все красиво и все в соответствии с эпохой.

Я хотела еще сказать о театре Карло Феличе. Театр старый, и во время второй мировой войны он был весь разбомблен. Здание практически не сохранилось, его в результате разобрали и построили новый. Фасад стилизовали под старый, а внутри даже не претендовали на какое-то восстановление старины, сделали совершенно новый театр. Мне очень понравился зал. Он по форме зрительного пространства напоминает Кремлевский дворец, поменьше конечно. Это партер, амфитеатр и один большой балкон. И боковые стены которые идут от сцены в зал, они оформлены в стиле венецианских или просто итальянских зданий, т.е сделаны окошки с маленькими балкончиками. В продолжении спектакля эти окошки светятся, неярко, поэтому они совсем не мешают. И создается ощущение типично театрального итальянского действа, в Италии все спектакли раньше игрались на площадях. И здесь ощущение, что ты сидишь на этой круглой площади, вот перед тобой эта сцена, а вокруг дома.

Еще интересно то, что свойственно всем театрам Европы где я была: у них у всех платный гардероб. Поэтому, многие люди, при том, что билеты не очень дешевые в оперный театр, и публика туда ходит не самая бедная, но тем не менее, зачем тратить лишние деньги, ну может они еще холода боялись, но многие люди не сдают (и разрешают не сдавать) одежду в гардероб, и они со всеми своими шубами-пальто идут в зал. При этом в зале замечательные кресла, все очень комфортно, хорошо сделано, но с этими шубами…

Аделаида: …как у нас в школе…

Натали: Надо же? В этом контексте как-то иначе, свежее что ли, восприниматься фраза «театр начинается с вешалки»(с)…

Джулия: Да, да , да , очень смотрится забавно. Ну вот такое наблюдение… И по поводу театра, пожалуй, все. Да, есть там еще что-то типа буфета, шведский стол, есть где отдельно наливают что выпить, программки продают, ну дальше все более-менее как у нас.

Риголетто - Борис Стаценко (Германия) Фестиваль Два мастера - два мира к 200-летию со дня рождения Дж. Верди и Р. Вагнера 25.10.2013. Фото Д. Кочетков

Риголетто — Борис Стаценко (Германия) Фестиваль Два мастера — два мира к 200-летию со дня рождения Дж. Верди и Р. Вагнера 25.10.2013. Фото Д. Кочетков

Аделаида: Я тут спросила у вас про драматизм к чему. К тому, что Стаценко заставил меня прослезиться. Никак не ожидала такого от оперного певца, т.е когда он осознает весь ужас свершившегося и когда он плачет в знаменитой «Cortigiani, vil razza dannata».

Надо сказать, что Риголетто на сцене я видела впервые (до этого все больше отдельными фрагментами), ведь, Риголетто в Москве не ставили.

По этому поводу была у нас с подругой когда-то авантюрная идея: смотаться в Ленинград в Кировский театр на этот спектакль, всего-то две ночи в поезде туда-обратно…но по разным причинам увы, не получилось.

И вот с пристрастием ожидая эту арию (в голове крутились варианты от Тито Гоби, являющегося для меня вершиной вокального и драматического исполнения партии Риголетто до безупречного, но бездушного Дмитрия Хворостовского), я не была разочарована. Поэтому, я раскланиваюсь перед Борисом Стаценко – он произвел на меня сильное впечатление. Потом я пробежала по сети, чтобы узнать где, чего и как. И поняла, что ему приходится играть в разных постановках, типа нашей «Пиковой дамы», премьера которой недавно прошла в Новой Опере, в общем, ему и в инсталляциях похуже этой «Пиковой дамы» приходится участвовать.

Джулия: Здесь Риголетто пел Carlos Almaguer, он достаточно известный (хотя, мне его имя ничего не говорит, но местная публика с придыханием к нему относилась)

Мне понравилось как он играл (пели они там все хорошо), но прослезиться не получилось, тем не менее, я была очень увлечена.

Аделаида: Вы сказали, что герцога пел грузин, в нашем случае герцога пел Нурлан Бекмухамбетов (Татарстан). Я не знаю кто он по национальности, но тип лица азиатский, он хорошо пел, он хорошо подает образ и все понятно, но мне лично как-то непривычно, я начинаю отвлекаться на внешность. Наверное я консерватор такой, я не знаю чем это можно объяснить, но мне это всегда мешает. Я как-то слушала в Станиславского и Немировича-Данченко «Лючию да Ламермур», там шотландский герцог, и там тоже пел бурят и опять мне это мешало, да простят меня эти исполнители. Не знаю как это выглядит со стороны…, это случайно не расизм ?

Риголетто - Борис Стаценко (Германия) Фестиваль Два мастера - два мира к 200-летию со дня рождения Дж. Верди и Р. Вагнера 25.10.2013. Фото Д. Кочетков

Риголетто — Борис Стаценко (Германия) Фестиваль Два мастера — два мира к 200-летию со дня рождения Дж. Верди и Р. Вагнера 25.10.2013. Фото Д. Кочетков

Джулия: Нет это не расизм. Мы сегодня обсуждали особенности внешности и как она влияет на впечатление. Вербальные и невербальные сигналы, которые подает человек. Первое, с чего начинаются невербальные сигналы — это внешность. И почему европейцы всегда напрягаются на восточных людей, потому что у них совершенно другая мимика, и нам эта мимика непонятна, она нам малознакома, и поэтому вызывает нашу естественную настороженность, а соответственно некий дискомфорт, так что это идет на физиологическом уровне.

Аделаида: Спасибо, вы мне все очень квалифицированно объяснили, а то я уже просто стесняюсь своей «ненормальной» реакции.

Джулия: Нет, все вполне естественно, если долго жить в этой среде, общаться, то начинаешь понимать эту мимику, и все уже не волнует.

Аделаида: Хотя, надо сказать, вот опять я по этим герцогам, что в «Лючии де Ламермур», что в «Риголетто», они оба очень доходчиво донесли образ именно аристократа и аристократа, имеющего успех у женщин, и привыкшего пользоваться этим успехом. Т.е. образ дают хорошо, то ли азиаты более сдержаны в своих проявлениях, это не мимика и не жесты, то ли идет откуда-то изнутри, могут они этим нутром играть и показать именно тот образ, который требуется от роли. Это я снова в порядке извинения перед исполнителями, про которых я сказала может быть какие-то неприятные вещи.

Натали: Так, похоже возник вопрос аутентичности. Аделаида говорит, что ее не устраивает визуальный образ, это конечно относится не к национальности, а к визуальному образу и соотношению, чтобы исполнитель соответствовал по типажу… у нее такие глобальные придирки, т.е она хочет чтобы исполнитель внешне соответствовал герою. Т.е. чтобы старая тетенька не пела молодую девушку, бурят не пел ирландца и т.д.

У нас же теперь с оперой что творится? Режиссерами – постмодернистами производится взлом оперы как жанра. Не то, что там тетенька старая поет девушку, тут вообще непонятно что на сцене происходит. А у вас, девушки, простите такие претензии. Не кажется ли вам, что вы, пардон, «зажрались»? «Не слишком ли много кушаете» (с)?

Аделаида: Ну вот ничего не могу с собой поделать. Мне очень стыдно, я каюсь, я это вам в порядке покаяния рассказываю, вот такая я вот вся …нетолерантная.

Натали: Но в силу того, что подобные претензии характерны для «массового зрителя», и мы к нему относимся, то может к нам прислушаются? А? (С тоской в голосе и мольбой)

Аделаида: В принципе, должна сказать, что мужчины неевропейской внешности мне лично нравятся, что-то в них есть. Вот!

Натали: Я, вообще, люблю корейцев, но это отдельная история…

Аделаида: Да? значит я не одинока.

Натали: Но поговорим лучше насколько аутентичность происходящего влияет на зрительское восприятие. Нам всем создатели, режиссеры, критики, искусствоведы говорят, что мы такие-сякие непродвинутые, что нас надо воспитывать. Дамы, как вы считаете, надо нас воспитывать?

Джулия: Воспитывать в смысле чего?

Натали: Воспитывать, чтобы мы приучались сидеть в опере и думать. Меня так возмущает, когда ко мне, к женщине, обращаются с требованием думать.

Я еще в былые времена в журнале «Крестьянка» прочитала, что женщине думать вредно, это дурно отражается на ее внешности. А тут выходит Василий Бархатов с Фихтенгольцем и начинают говорить, а вы вот тут непродвинутая публика, вы думать должны. Каков будет наш ответ Чемберлену?

Аделаида: Как учит нас русская литература: «Воспитывать взрослого человека – неприлично!».

Натали: А взрослую даму?

Аделаида: А даму – тем более. Классики нам говорят так.

Джулия: Я считаю, что публику надо воспитывать, но не тогда, когда человек выходит на сцену и говорит: «Вы – дураки, вы должны думать», а это происходит самим искусством и постепенно. Если нас не будет воспитывать искусство, то кто нас будет воспитывать? Улица? Уже воспитала. Результаты имеем.

Аделаида: Не знаю, у меня например, было домашнее воспитание. Причем здесь улица?

Натали: Да, мы приличные девочки.

Джулия: Я говорю не только о себе, я говорю о современном поколении, которое в силу сложных экономических времен… Не все его дети получили домашнее воспитание, многие были вынуждены больше времени проводить на улице, потому что родители были заняты и т.д.

Государство тоже как-то не считало, что это его ответственность – воспитывать, поэтому мы имеем то, молодое поколение, оно не все конечно такое, но есть определенные проблемы.

Натали: Джулия, к вам вопрос как к эксперту. Сейчас создатели подобного жанра, который называется «режопера» («режиссерская опера» , этот термин Дольчев придумал, сетевой автор), апеллируют к тому, что они хотят привлечь в такой консервативный зал, оперный, молодую публику. Как вы считаете, ваши подопечные, они куда быстрее пойдут?

Джулия: Думаю, что быстрее пойдут на классическое произведение. Потому что как бы они не были неискушены как зрители, но, тем не менее, они скорее откликнутся на качественное искусство, чем на потуги что-то из себя представить. А в моем представлении большинство этих современных действ, не все конечно, не хочу быть огульной, они ничего из себя не представляют, кроме потуги быть какими-то особыми.

Шведский театр Хельсинки. Зимняя сказка. У.Шекспир

Шведский театр Хельсинки. Зимняя сказка. У.Шекспир

Натали: К вопросу о потугах. Я видела шведский театр из Финляндии, который поставил «Зимнюю сказку» Шекспира. Это малоисполняемая пьеса. В абсолютно постмодерновом стиле, там был жуткий микс в костюмах, театральных приемах, отсутствие декораций, минимум бутафории. Но когда первичен талант, то первое, что возникло в зале — это бергмановкая атмосфера, она была просто осязаемая. Как они этого добивались, я не знаю.
Ещё раз подобное создание атмосферы видела, слышала, ощущала в нашем кукольном театре. Когда в провинциальном театре кукольный режиссер ставит спектакль так, и актеры играют так, что атмосфера детской влюбленности растекается по залу. Мы с коллегой привели детей и ошарашено переглядывались.
Я знаю, что магия театра существует, и может возникнуть волшебная атмосфера и это, конечно, вершина творчества, дарования, таланта, это от Бога. Но люди подобное творить умеют и там не важно что на сцене – постмодерн, не постмодерн, но это в случае, когда на сцене талантливые актеры, причем каждый актер был редкой индивидуальностью.
А вот в случае «режоперы» актера нивелируют, бездари убирают/отвергают актера на сцене, они на актера смотрят как на инструмент. Еще вопрос к личности актера и что он может сделать на сцене? В любой ситуации может он противостоять режиссеру или нет? Уже когда на сцене находится, естественно.

Джулия: Как говорят умные люди, и в том числе артисты, рассказывают нам о тех работах, которые они наблюдали, конечно это зависит от самого актера, от его таланта, от его натуры. Кто-то готов идти за режиссером, слепо следовать его указаниям, а кто-то вносит свою долю. И это получается совместная работа, но и как в первом случае, так и во втором возможны неудачи и провалы.

Аделаида: А я вот в связи с этим сижу вспоминаю Снегурочку в Новой Опере. Там есть две маленьких роли: Бобыль и Бобылиха И Бобыля как раз пел Марат Гареев. Он очень запомнился, у него ария буквально на три слова, но всей своей актерской игрой исполнением этой арии он заставил меня обратить на себя внимание. Для себя сделала вывод, это тот актер на которого я пойду. Все время выискиваю его в спектаклях, мне хотелось бы в его исполнении что-то более крупное послушать. И, кстати, национальность тут явно не присутствует, но как-то не обратила я на нее внимания.

Джулия: Вот и интересно было бы его здесь послушать, стала бы очевидна его…, ну у гениальных актеров роль на роль не приходится, его удачная работа. Может в другой какой-то партии он не проявил себя бы так.

Аделаида: Да …может быть и так. Но мне очень хочется его еще увидеть в другой роли.

Джулия: Значит надо идти!

Аделаида: Джулия, как вы думаете, мы пойдем в Новую Оперу на «Пиковую даму»? Вы для себя уже решили этот вопрос, или вы еще не задумывались?

Джулия: Я еще не задумывалась? А там что, есть какие-то споры на эту тему?

Аделаида: Так вы же еще не в курсе? Не в курсе, получается?

Натали: Ой! Расскажите, Аделаида!

Аделаида: Джулия, это что-то с чем-то…

Натали: Учтите, мы этого в живую ещё не видели!

Аделаида: Мы посмотрели только фотографии в сети после премьеры.

Натали: И из синопсиса…

Аделаида: Представьте, картинка, фотография, на которой кого только нет. Какие-то медсестры, какие-то солдаты, Сталин присутствует и на первом плане пляшет наш любимый Василий Ладюк чуть ли не чечетку, и у него на боку висит какая-то сума, подаяние он в нее собирает, не знаю, хлебные корочки наверное в нее складывает… ну что-то такое. Пляшет, конечно, очень зажигательно. Я сказала: свят, свят, свят, надеюсь, это не графиня? Нет, это оказался Елецкий. Так что единственное, что осталось от Пиковой дамы – это гендерная принадлежность основных персонажей, так что режиссерам есть еще над чем «поработать».

Князь Елецкий — Василий Ладюк. Фото: Даниил Кочетков

Князь Елецкий — Василий Ладюк. Фото: Даниил Кочетков

Джулия: Забавно.

 

Аделаида: Естественно, народ разделился, те которые… я их обозвала контрамарочниками. Им конечно все нравится и они самые воспитанные, а все остальные дураки. Народ воет, просто воет и в шоке, что Александров, что «режопера» докатилась и до Новой Оперы

Джулия: Послушав то описание, которое вы дали, я конечно зайду на сайт посмотрю, какие там фотографии.

Натали: Там знаете, безумная пресса, простите за мой цинизм, но просто виден заказной характер публикаций.

Джулия: Кто ставил спектакль?

Натали: Александров. Это режиссер, у него свой камерный театр в Питере, он уж взрослый такой дяденька, и здесь у него третий оперный спектакль. Причем «Князь Игорь», который мы с вами смотрели, Джулия, это тоже его постановка. У него «Любовный напиток», «Князь Игорь» и вот этот третий — «Пиковая дама».

Джулия: Я не любитель таких спектаклей. Если спектакль окажется таким, как я восприняла ваш рассказ, то нет, я на такой не пойду.

Натали: Джулия, ну вам не привыкать, у вас же уже Ленского выметали со сцены, вы – продвинутая девушка.

Джулия: Ну да, выметали, но в остальном спектакль достаточно приличный и классический…

Аделаида: Дамы, я тут о чем подумала, я ведь у них одной из первых опер слушала «Евгения Онегина». Вы же меня «вывели в свет», показали достойный театр. И вторым спектаклем у них же я пошла на «Севильского цирюльника».

Ведь, он у них тоже перенесен в совершенно в другое время, для меня это было неожиданно, я была не готова. Ждала напудренные парики, дам в корсетах, а тут вдруг оказались 20-е годы, Италия, что-то такое мафиозное, широкие брюки, шляпы, но это было органично и мне понравилось. Более приближено во времени, но здесь не было издевательства над самой тканью произведения.

Джулия: Это еще раз доказывает то, что дело не в том, что переносят в другое время, а дело в том как переносят.

Аделаида: Видимо да. Я прям не знаю, пойти может быть посмотреть не в лучшем… я даже не знаю какой состав лучший – худший, но в одном поют Ладюк и Кулаева, а вот другой я особенно не знаю, этих исполнителей. Может пойти на другой состав? Потому что если я поведусь на Васю и Агунду, то они сильно украсят мое восприятие, а когда я пойду совершено иддиферентно, не зная певцов, думаю у меня будет более объективное восприятие. Что есть – то и есть, то и прочитаем, что нам преподнесут. Есть у меня такое желание: именно пойти на другой состав.

Джулия: Я могу сказать с исследовательской точки зрения. У меня за последнее время таким явился не спектакль а фильм Анна Каренина, я его естественно смотрела классический с Самойловой, очень старый , смутно помню фильм с Тарасовой…

 

Татьяна Самойлова. Анна Каренина

Татьяна Самойлова. Анна Каренина

Алла Тарасова. Анна Каренин7а

Алла Тарасова. Анна Каренина

 

Натали: Это спектакль был.

Джулия: Кусочек смотрела современной постановки…

Натали: … с Друбич, Соловьевский?

Татьяна Друбич. Анна Каренина

Татьяна Друбич. Анна Каренина

Кира Найтлию Анна Каренина

Кира Найтли. Анна Каренина

 

Джулия: Да, и посмотрела с Кирой Найтли (дети меня отвели, глядела с любопытством, как исследователь). А сейчас я увидела в Италии (у них вышла телевизионная постановка) несколько серий, чисто итальянский, итальянцы ставили, итальянцы играли. И у меня уже появилось исследовательское отношение к этому. Еще мне интересно, почему за последнее время так активно Запад (перед этим была еще одна, французская работа, которую я тоже видела)…

Натали: Так, а французская – это что?

Джулия: Софи Марсо играла Каренину.

Софи Марсо. Анна Каренина

Софи Марсо. Анна Каренина

Натали: Да, а я не видела… пропустила. Софи Марсо интересно посмотреть-то.

 

Джулия: Это было существенно раньше, но вот интересно почему сейчас, за последний год — две постановки? Почему опять народ возвращается к такому, практически, любовному роману? Особенно учитывая те изменения в отношении к семейным ценностям, которые происходят на Западе, наверное, это неслучайно.

Короче, итальянцы, как это говорилось в свое время в «Покровских воротах»: «ну что, наши играют французскую жизнь? Да, мы перед искусством, как обычно, в большом долгу». Итальянцы тоже в большом долгу перед нашим искусством. Не знают они нас, не очень.

Натали: Ничего, мы им всем отомстили прибалтийскими фильмами о западной жизни.В свое время.

Аделаида: Зато, Шерлок Холмс у нас лучший в мире.

Натали: Да, и это признали даже англичане! И всю идею сперли. А фишка в том, что там все предельно аутентично, начиная с костюмов, тканей. Вообще создание образа очень тщательно реконструировано, реконструирована эпоха. Про это слово «реконструкция», как раз, Джулию хочется поспрашивать, потому что она хотя бы их видела, и руками трогала…

Джулия: Их — это кого?

Натали: Реконструкторов. Вот мы о них знаем, издалека видели, издалека слышали, но вот как-то не общались, а вы общались.

Джулия: Да , общалась, и даже принимала участие

Натали: Ну вот почему, когда у публики достаточная тяга к реконструкции, ведь это достаточно массовое явление не только у нас. Думаю, что оно к нам как раз пришло с Запада.

Джулия: Да, первая реконструкция — с Запада

Натали: Т.е. у людей есть стремление к некой подлинности, ну насколько она возможна в современных реалиях, и желание узнать, как же жили… Я когда с Кредовым разговаривала (когда он рассказывал об истории создания своей книги про Дзержинского), он как раз и говорил о том, что его интересовало, ну как же жили? как была организована жизнь? И вот эта реконструкция — это, в принципе, то же желание узнать, как же на самом деле жили в прошлые времена, вплоть до того, как чашку в руках держали, где брали воду, дрова, как это все происходило?

Джулия: Да , это надо подумать, я как-то не думала, почему так народ…

Натали: Ну ладно, вы рассказывайте, что вы знаете про реконструкторов.

Джулия: Это очень общий вопрос, давайте поконкретнее.

Натали: Как вы на них вышли? Они одежду реконструируют или что? Я же у них не была, как это вообще все?

Джулия: Одежду реконструируют конечно, причем больше всего они ценят и стремятся к этому, но это очень большие денежные затраты, они стремятся реконструировать несовременными способами, если они реконструируют одежду, то берут ткани домотканые, что-то они сами ткут. Если оружие или что-то связанное с металлом, то заказывают это не на заводах, а стараются заказать в кузницах. По возможности, если сами кто-то делают, то соблюдая определенные технологии. Они пытаются достигать аутентичности в мелочах, которые не будут никому видны, но они знают как это было и считают это правильным. Очень интересное явление, что многие из этих людей потом организуют некие поселения и живут там…

Аделаида: Ой, дамы, уже поздно. Давайте поговорим/ «подумаем об этом завтра»(с)… Точнее, в следующий раз…

Animation

Музыкальный калейдоскоп was last modified: Август 31st, 2024 by Adelaida
Carlos AlmaguerCinzia FORTEАгунда КулаеваАлексей ТатаринцевАлла ТарасоваБорис СтаценкоВладимир КудашевГалина КоролеваД.Верди "Риголетто"Кира НайтлиНино СургуладзеНурлан БекмухамбетовСофи МарсоТатьяна ДрубичТатьяна СамойловаШалва Мукерия
0
0
Facebook Twitter Google + Pinterest
<<<
Надел свой китель генерала армии… Часть II
>>>
Философское возбуждение

Ещё по теме:

Всяк сущий в ней язык. Часть VIII

Женщина возле власти

Портрет королевы. Часть II

Папочка. Часть VIII

Вебинары августа

От мужчин на кухне… и на сцене

Оккультные войска. Часть III

Караул! Караулов!

К нам под елку в Новый год....

В засаде. Часть V

Комментировать Отмена

Войти с помощью: 

Новые статьи:

  • Вебинары июня 2025 года

    28.05.2025
  • Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть III

    25.05.2025
  • Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть II

    24.05.2025
  • Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть I

    23.05.2025
  • Бедная Анна. Часть III

    20.05.2025
  • Бедная Анна. Часть II

    19.05.2025
  • Бедная Анна. Часть I

    18.05.2025
  • Вебинары мая 2025 года

    06.05.2025
  • Первый учитель. Часть II

    04.05.2025
  • Первый учитель. Часть I

    02.05.2025

Свежие комментарии

  • Александр к записи Мадмуазель Лисичка. Часть III
  • Maрк к записи Безбрежные воды Стикса. Книга II. Упованья входящих. Глава IV. Полицейские посиделки
  • Эрик к записи Безбрежные воды Стикса. Книга I. Глава V
  • Михаил к записи Загадки параллелей. Часть I
  • Жданов П. к записи Загадки параллелей. Часть I

Популярное:

  • Первый учитель. Часть I

    02.Май.2025
  • Вебинары июня 2025 года

    28.Май.2025
  • Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть...

    25.Май.2025
  • Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть...

    24.Май.2025
  • Мартин Макдонах с ирландской помойки. Часть...

    23.Май.2025
  • Бедная Анна. Часть III

    20.Май.2025
  • Бедная Анна. Часть II

    19.Май.2025
  • Бедная Анна. Часть I

    18.Май.2025
  • Вебинары мая 2025 года

    06.Май.2025
  • Первый учитель. Часть II

    04.Май.2025
  • Первый учитель. Часть I

    02.Май.2025
  • Вебинары июня 2025 года

    28.Май.2025

Вебинары Дедюховой И.А.

Поддержать материально

Архив:

Январь 2014
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Дек   Фев »
 12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031  

Поддержать проект:

Поддержать материально
Подборки статей по меткам:
"Елена" А.Воронцова А.С.Пушкин Александр Усс Алексей Навальный Алистер Кроули Андрей Звягинцев Бенедикт Камбербэтч Божена Рынска Большой Театр Борис Немцов В.В.Путин В.Путин Владимир Путин Г.Киссинджер Дмитрий Быков Екатерина II Елизавета II За лунным лучем Захар Прилепин Зигмунд Фрейд И.А.Дедюхова И.А.Дедюхова "Парнасские сёстры" И.В.Сталин Ирина Дедюхова Ирина Яровая К.Серебренников К.Собчак Кейт Миддлтон Ксения Собчак Людмила Улицкая Меган Маркл Михаил Шишкин Н.М.Цискаридзе Н.М.Цискаридзе Н.Нигальская Никита Михалков Рустам Хамдамов С.Кредов Сергей Филин У.Шекспир Элла Памфилова адренохром принц Уильям принцесса Диана
  • Facebook
  • Twitter
  • Google +
  • Youtube

@2017 - Литературное обозрение. All Right Reserved.


Back To Top