Строгий ангел

Не замечали, как дети зачастую больше любят строгих учителей? У нас в школе математику преподавала Альбина Викторовна. Она была умна, красива, элегантна, справедлива и …строга, точнее чуть-чуть отстранённа и снисходительна. Мы её побаивались и обожали, так хотелось стать такой же.

Мальчик, с которым я дружила, с искренним восторгом и восхищением рассказывал всем, как получил от неё подзатыльник за то, что курил на школьном крыльце (действительно, наглость с его стороны, не мог, что ли за угол зайти, чай, времена ещё были патриархальные, советские…). Я так и вижу эту сцену. Прямая спина, немного покровительственный и в то же время отстраненный взор, легкое удивление и небрежное движение кистью… Этим подзатыльником мой поклонник гордился, как полученной в бою медалью. Его преклонение перед учительницей только возросло.

Вот и Ангелина Степанова воспринималась мною всегда такой строгой и холодновато царственной особой. Эта актриса в пору моего детства была уже достаточно, скажем так, взрослой женщиной, что ещё больше делало её похожей на учительницу.

Тогда желтой прессы не было, пробавлялись слухами.  И совершенно «официальная» информация о том, что Ангелина Осиповна была вдовой Фадеева, звучала в форме светской сплетни, придавая ей загадочность. А уж обсуждение подробностей его ухода из жизни, делало её героиней трагедии, что и было недалеко от истины.

Подробности биографии актрисы рассказал, сведущий о подробностях театрального закулисья, Виталий Вульф, но это было уже в 90-х и позже.

В театр (МХАТ) она пришла 19-летней девушкой, тоненькой и хрупкой. Станиславский во время репетиций говорил ей, что не стоит поворачиваться в профиль на сцене, её становится не видно. Поэтому, по его указанию и за его счет Ангелину специально кормили в театральном буфете.

Представляете, как все оказывается было недавно. Из театра Ангелина Осиповна ушла в 1994г (прослужив во МХАТе 70 лет!), умерла в 2000г. Мы были её современниками, а она много работала под руководством Станиславского и Немировича-Данченко…

(A propos, у нас в театре до сих пор играет Терентьева Наталья Ивановна, дед, Федор Андреевич, и мать, Елена Федоровна, которой работали педагогами сценической речи в Драматической студии Константина Сергеевича Станиславского. Она сама, будучи маленькой девочкой, читала стихи Станиславскому… Кстати, её всегда отчетливо слышно в любой точке зала, так превосходно поставлена сценическая речь.)

Вернемся к нашей героине. Сейчас о её жизни в сети достаточно материалов, поэтому можно обратиться непосредственно к ним. Переписку с любимым мужчиной помог издать вездесущий Виталий Вульф, поэтому об отношениях с Эрдманом публика уведомлена с разрешения актрисы.

Дядюшкин сон (1929)

Драматург и актриса познакомились в 1928 году. Эрдман был уже очень известен. Его пьеса «Мандат», поставленная Мейерхольдом, гремела на всю Москву. 23-х летняя Ангелина Степанова была, по оценке Станиславского, лучшей актрисой МХАТа. Эрдман был женат, Степанова за мужем. Классический тайный роман развивался страстно и бурно. Ангелина развелась с мужем, но брака с Николаем не получилось – он не захотел оставить семью. Чувства актрисы были настолько сильны и искренни, что даже нежелание Эрдмана иметь ребенка (Степанова забеременела, но ребенок не родился) не разрушили ее любовь.
Летом 1933 года, на съемках фильма «Веселые ребята», Эрдман и его друг Масс были сценаристами фильма, их обоих арестовали. Как потом по Москве ходили слухи, невольным виновником ареста был Василий Качалов. На каком-то правительственном застолье или концерте он прочитал сатирические басни Эрдмана и Масса. Сталин обиделся и сослал обоих. Эрдмана в город Енисейск Красноярского края на три года.

Эрдман Н.Р.

Роман двух влюбленных продолжался в письмах. Степановой удалось добиться поездки в Енисейск на 10 дней. Она была лично на приеме у Енукидзе. «Я решила обратиться к Авелю Софроновичу. Он принял меня в своем рабочем кабинете. Я просила о свидании и разрешении навестить Эрдмана в ссылке. Енукидзе всячески отговаривал меня от поездки в Сибирь, даже пригрозил, что я рискую остаться там, но я была тверда в своем намерении. Тогда он спросил меня, что заставляет меня так неверно и необдуманно поступать? Я ответила: «Любовь». Возникла долгая пауза: верно стены этого кабинета такого прежде не слыхали. «Хорошо, — сказал Авель Софронович, — я дам вам разрешение на свидание, и вы поедете в Сибирь, но обещайте, что вернетесь». Я обещала, сказав, что обязательно вернусь и буду продолжать играть на сцене МХАТа. А МХАТ в то время был великим театром, без него я не мыслила своей жизни. Енукидзе поинтересовался: как я живу и есть ли у меня деньги? Он дал мне номер телефона, по которому я смогу получить бесплатный билет до Красноярска и обратно. Я расплакалась и стала благодарить его…»

Летом 1934 года Степанова приехала в Енисейск. Это были самые счастливые дни в их жизни. Потом она добилась перевода Эрдмана в Томск. А потом стало известно, что к нему приедет жена. Переписка прекратилась навсегда. Они встретились через двадцать лет. Но океан любви высушили годы и обиды.

Затем в её жизни появился Александр Фадеев. Только сейчас заметила, как на этом фото на него похож В.М.Шукшин.

Степанова и Фадеев встретились в Париже в 1937 г. Тогда Фадеев после развода со своей первой женой Валерией Герасимовой (двоюродной сестрой Сергея Герасимова) встречался с  актрисой Тамарой Адельгейм. Из Парижа он ей писал письма, в которых намечал их совместное будущее. Но внезапно переписка прервалась — Фадеев встретил новую любовь.

— После приезда из Парижа они стали жить вместе, и жизнь эта действительно была непростой. Мама всю себя посвящала театру, и это, естественно, сказывалось на семейных отношениях. Отцу не хватало элементарной теплоты. Он прекрасно понимал, что никогда не сможет изменить женщину, которую любит, поэтому мирился с этим ее «недостатком». Она же в свою очередь мирилась с его «увлечениями на стороне».

С женой Михаила Булгакова Фадеев познакомился, когда первый раз навестил уже тяжело болевшего писателя — 11 ноября 1939 года. После этого визиты стали довольно частыми.

А вот сейчас весьма неожиданный поворот событий. Как причудлива бывает иногда линия судьбы.

Елена Сергеевна. Ташкент, 1943 г.

Когда Булгакову стало совсем плохо и было ясно, что проживет он считанные дни, в его дом потянулись один за другим писатели, артисты, режиссеры, друзья. Пришел проститься и Александр Фадеев. После его ухода Михаилу Афанасьевичу как будто легче стало. Он лукаво улыбнулся и подмигнул жене: «Лена, мне показалось, он положил на тебя глаз. Когда умру, можешь завести с ним роман».

Возмущению Елены Сергеевны не было предела: «У меня есть муж! Как ты можешь это говорить!» «Так я же не предлагаю тебе сделать это сейчас», — улыбнулся писатель. И, как всегда, оказался пророком. Через несколько дней после этого разговора он скончался. Спустя некоторое время Елена Сергеевна на долгие годы стала подругой Фадеева. Когда в 1941 году была эвакуация москвичей, Фадеев отдал ей и ее детям свое купе, а сам отправился позже самолетом. Булгакова, как автора МХАТа, похоронили на Новодевичьем кладбище неподалеку от самого любимого им писателя Николая Гоголя.

Михаил Александрович Фадеев (сын) вспоминает перипетии семейной истории.

— Елена Булгакова была своеобразной женщиной. Она действительно завела роман с моим отцом, но они не очень долго были вместе. Кроме Булгаковой у отца был роман с Маргаритой Алигер, которая безумно любила его и родила ему дочь Машу. С Машей я подружился уже после смерти отца. Она была хорошим человеком, но очень одиноким, как и сам Фадеев, поэтому тоже свела счеты с жизнью.

Я не знаю, каким образом отец вымолил у мамы прощение, но через год после рождения Маши, в 1944-м, на свет появился я. И вскоре они с мамой зарегистрировали свой брак. Мама прощала Фадееву его измены и никогда о них не напоминала.

А вот этот эпизод весьма красноречив и так много говорит женщинам о женщине.

Степанова крайне редко появлялась в обществе с Фадеевым. Во время 50-летия Фадеева литературная и театральная Москва гадала: придет ли Степанова на торжественный банкет? Ведь Фадеев открыто «крутил» с парикмахершей из ЦДЛ. Ангелина .Иосифовна никак не показывала, что ее волнует поведение мужа. По ее настоянию банкет устроили в «Метрополе» (а не в ЦДЛ, как предполагалось вначале). Она появилась под руку с Александром Александровичем, в строгом вечернем платье, и присутствующие были сражены: настолько красивой, элегантной и молодой выглядела Степанова. Жена Александра Твардовского поперхнулась. Жена Леонида Леонова с завистью спросила у соседки, где одевается Степанова. Ангелина Иосифовна посидела минут пятнадцать — и уехала, сославшись на репетицию.

Все закончилось, как известно, трагически.

В мае 1956 года МХАТ был на гастролях в Югославии. Еще играли знаменитые «Три сестры»: Еланская — Ольга, Тарасова — Маша, Степанова — Ирина. После спектакля ее посадили в машину и увезли в Будапешт. Сказали, что Фадеев тяжело заболел. Прямых рейсов на Москву тогда не было, надо было добираться через Венгрию. В Будапешт приехали около четырех утра. В советском посольстве никто не спал — ждали Степанову Ее встретили, отвезли в отель передохнуть. Самолет на Москву — через Киев — улетал около девяти утра. Степанова лежала в номере и мучительно старалась понять, что произошло. Стоянка в Киеве длилась около сорока минут. Все ринулись покупать газеты. У Степановой не было ни копейки — только несколько югославских динаров. Она попросила стюардессу одолжить монетку и пошла за газетами. В «Правде» на третьей полосе увидела портрет Александра Александровича в траурной рамке…

В Москву она так и прилетела с газетой в руках.

Сын Ангелины Осиповны рассказывая о том, что мама так и не захотела снова выйти замуж или найти нового спутника жизни, упоминал её возраст (50 лет), считая его вполне естественным для устройства новой личной жизни, поскольку выглядела она и тогда, и далее всегда блестяще.

Возраст — это не только женская проблема, но и профессиональная. Актрисе хочется играть главные роли в значимых спектаклях, а таких пьес не так уж и много. В те годы Виталий Вульф занимался переводами пьес англоязычных авторов. Сначала эта вещь, «Сладкоголосая птица юности» Тенесси Уильямса, была предложена Марие Бабановой, но та почему-то отказалась. Но затем, увидев работу Ангелины Степановой, сыграла в следующей переведенной Вульфом пьесе, уже Эдварда Олби, «Все кончено».

Сладкоголосая птица юности (МХАТ им. Горького 1978 год)

Да-а-а, по тем временам пьеса Тенесси Уильямса была …, скажем так, несколько экстравагантна и вызывающа. Понятно, почему Бабанова не рискнула в ней сыграть…

— Что? Вы не находите ничего того, что могло бы вас обескуражить в данном спектакле? Почти обыденно? По крайней мере, подобными коллизиями нас постоянно радует «желтая пресса»?…

-Да, да, вы правы, у меня сбилось «ощущение времени». Вот тут случайно наткнулась на:

«Современник» пустил грех на сцену

«Знаменитая кинозвезда Александра дель Лаго под вымышленным именем Принцессы Космонополис останавливается в отеле небольшого городка. Здесь она надеется забыть прошлое, уйти от себя, но вряд ли это возможно…» — так в советские времена выглядела аннотация знаменитой пьесы американского классика Теннесси Уильямса «Сладкоголосая птица юности»

В общем, все это правда, но, правда и то, что пьеса о случайной встрече в гостинице стареющей женщины и молодого человека замешана на сексе, наркотиках и нешуточных страстях. Но в СССР из греховодника Уильямса старательно делали целомудренного задумчивого лирика. Особенно когда в 70-ые годы во МХАТе «Птицу» захотела сыграть — и сыграла-таки — сама Ангелина Степанова. Народной артистке тогда было уже за 70, она была секретарем парткома главного театра страны, и поэтому слово «секс» и «наркотики» не понимала и понимать не желала.

А модный ныне в Москве молодой режиссер Кирилл Серебренников эти слова знает и понимает. Поэтому он решил исправить легенду и вернуть Уильямсу его истинное лицо. Он утверждает, что ставит не про «забыть прошлое, уйти от себя», а, наоборот — «про время, в которое нельзя вернуться». Вычеркнутые безнравственные сцены возвратили на место, а Нина Садур переписала старый перевод Виталия Вульфа.

То есть получается, что шокирующий в те времена спектакль был не настолько «шокирущ», нынче его поставили «аутентично» и обещают ещё больше «шока». Куда ж больше-то? Или, как пошутила по немного другому поводу И.А.Дедюхова » Или я чего-то не знаю? Вы там кого-то из кордебалета на органы продали? Шутка.»

Знаете, подобное уже не шокирует. Невозможно так долго эксплуатировать чувство человеческого возмущения какими-то очередными «мерзостями жизни». Право, приелось и наскучило. Оказывается, множество (в математическом смысле) гадостей конечно. Как говорится, «ничего принципиально нового»…

Поэтому, этот спектакль в отсутствии эффекта «новизны и озвучивания запретных тем» смотрится сейчас практически только за счет высококлассной актерской игры. И его «авангардность и революционность» осознается с большим трудом.

Зато, (даже не представляете) с каким упоением я освежила свои воспоминания, просмотрев откровенно дидактическую пьесу Ариадны и Петра Тур «Единственный свидетель». Я помню свой детский скепсис, когда я эту вещь увидела впервые.

Нормальный ребенок, воспитанный нормальной школой, знал, что ради человеческой жизни нужно пренебречь собственными мелкими интересами и амбициями. Что тут непонятного? Почему взрослые дяденьки и тетеньки мучаются по поводу: сказать правду начальнику в лицо или нет? Что это за руководитель, который не понимает таких простых вещей? Разве, он не настоящий советский человек? Чё за фигня?…

В те времена для меня «спасало» спектакль только участие в нем очаровательной Ирины Мирошниченко. Героиня Ангелины Степановой была, как всегда, строга величественна и поражала загранично-элегантными нарядами, казалось бы, не свойственными столь суровому персонажу.

Известный хирург — академик Сабурова решилась на очень трудную операцию ею же в свое время разработанным методом. Профессор Садовников открыл Сабуровой горькую правду — различные симпозиумы, совещания и встречи отдалили ее от практической хирургии, и было бы правильнее поручить операцию другому врачу. Властный по натуре человек, Сабурова встретила совет коллеги, как тяжкую обиду, однако вскоре нашла в себе силы признать его правоту.

А нынче?… Поражаемся мужеству врача, рискующего своим положением и благополучием, сумевшему сказать руководителю о его действительной профессиональной форме, чтобы спасти жизнь своего доброго знакомого. Да…, действительно, драма, как и было заявлено авторами…

Кстати, обратите внимание, как актуален персонаж — литературовед, кормящийся на (даже ещё живом) талантливом поэте. Простенько так, и незатейливо.

И вот ещё что. Вызывает «чувство глубокого возмущения» очень такая нехорошая и подленькая мысль, озвучиваемая авторами, будто бы талантливым людям и труженикам не так уж и важны материальные блага. Типа, им их не дают (или отбирают), так и ничего страшного, они не за это работают, и так обойдутся. Сидишь, глядишь на такое…и тихо офигеваешь. А где же социальная справедливость?!…

..Всё-всё, держу себя в руках…

Ещё одно замечание. Что-то ложное есть в утверждениях о «перекорме» советского зрителя производственной тематикой и о «неинтересности» этой темы для зрителя. Вспомним каким успехом пользовались романы Артура Хейли (очень слабые, кстати, литературно). А с каким упоением все смотрели сериал «Скорая помощь»? Сейчас эту тему нещадно эксплуатируют «Интерны».

Единственный свидетель (МХАТ им. Горького 1973 год)

Ну ладно, что это я заладила все про «производство»? Посмотрим насколько Ангелина Степанова была органична в роли царственной особы. Шиллер, однако…

Мария Стюарт. (1976г)