О девичьем …

«Если выпало в Империи родиться,

лучше жить в глухой провинции у моря«

/Иосиф Бродский/

Выпало, значитца, родиться в самой читающей стране мира. Как-то пытался ухаживать за мною молодой человек, сценарий  у него был отработан, текст шел, как по-маслу: «Знаешь, во времена моего детства телевизор работал мало, не весь день, поэтому делать было нечего, читал я много».» «Конечно, знаю», — подумала я про себя: «ведь, я тебя лет на десять старше» …

Вследствие чего воспоминания о досуге нашего поколения складываются из наименования кружков, спортивных секций (бесплатных, само собой) и списка авторов, которые осваивались тупо, собраниями сочинений (вот тут уже можно померяться крутостью, т.е. доступом к наиболее престижным и дефицитным).

А нынче, … ладно круглосуточный телевизор, десятки (или уже сотни?) программ, так появился интернет («спасаю» от него ребенка только тем, что сама страдаю сетевой зависимостью). Нет, имеются некоторые плюсы. Раздолбайский ребенок (весь в мамашу) вспоминает, что надо что-то прочитать часов в семь вечера, а нужной книги в доме нет (школьная программа поменялась), вот и осваивается  предмет «чтениелитература»  с экрана монитора. Ну, хоть, так! …

Из-за этого, наверное, и появилось в последнее время столько экранизаций литературной классики в виде сериалов. Похвально! Даже пишут, что после этого зрители обращаются к первоисточнику, т.е. книге. Просто замечательно!

Но мне вот как-то не повезло. Должна заметить, что в перестроечный период читалось много, столько всего интересного появилось (так, по крайней мере, тогда казалось) Повторюсь, хоть и читалось не мало, но, оказалось, не все (слава Богу! Как я сейчас понимаю).

Поэтому сравнительно недавно этот пробел «помогли» восполнить сериалы.

Начну, правда, с почти свежей вещи, которую настойчиво рекламировала коллега «Казус Кукоцкого» Улицкой. Я к тому моменту была уже знакома с некоторыми отзывами по ее поводу, поэтому, скрывать не буду, отношение сформировалось негативное. Но гложет же червячок сомнения «метущуюся душу», может я не права, предвзята (сколько раз похожим образом прокалывалась со своей свекровью …). До книги руки не дошли, но в телевизоре стали показывать киношку. Тут тоже приключилась неувязочка, включилась я в него уже с середины.

Опять отвлекусь. Люблю красивых актрис (кто ж их не любит!) Но восприятие ж оно – вещь субъективная. Помню вызвало недоумение, как в одном из интервью Маргарита Терехова восхищалась красотою Аллы Ларионовой. Вот уж чего понять и принять не могла. Такая рафинированная эстетски –изломано- утонченная Терехова и простовато круглолицая Ларионова (со Скобцевой до кучи), хотелось сложности.

Ну а уж если без оной, то Джину Лоллобриджиду подавай с Мишель Мерсье и Софией Лорен.

Короче, девушке «начитанной» (то бишь с интеллектом) пристало равняться на Одри Хепберн, Монику Витти, Марлен Дитрих, на крайняк.

 

Из голливудской когорты интерес вызывали умница (какой IQ!) Шэрон Стоун, Деми Мур, Мэлани Гриффит (как она потом Бандероса отхватила, уважаю).

Ну так вот, на фоне всего этого имеющегося великолепия, наш кинематограф в начале тысячелетия предложил вниманию зрителей «умницу и красавицу» Чулпан Хаматову (не Н.Варлей, к сожалению). Есть, правда, убеждение, что, фиг с ней, с рожицей, главное, чтоб фигурка была, остальное гримом и талантом добрать можно. Ну, пусть …

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

И вот смотрю я этот фильмец про казус Кукоцкого (всякий раз задаваясь вопросом – это скороговорка, что ли?), благо коллега, что-то из сюжета успела сообщить, и вижу девушку Таню. Бледную, как моль, и чуть ли не в голубеньком платице (почему-то  это ощущение осталось). Вся она, простите за тривиальность, «такая внезапная и противоречивая» (Дюжева это, хотя бы, сделала характерными красками), а тут псевдомногозначительность и затянутость пытающаяся прикрыть весьма сомнительную и бедноватую суть. Вот тут кратенько и скромненько:

«А спустя несколько лет, летом 1960 года, произошло событие, навсегда отвратившее Таню от науки: она поймала себя на готовности сделать препарат из живого ребёнка… Не дождавшись нужных слов от отца, Таня ушла с работы и начала вести асоциальный образ жизни. … Не встретив настоящей любви, Таня выходит замуж за одного из братьев Гольдбергов, сыновей единомышленника и друга Павла Алексеевича. Забеременев, она уезжает на юг, где встречает талантливого саксофониста Сергея. Оба быстро понимают, что созданы друг для друга и после окончания южных гастролей Таня уезжает в Ленинград, где и появляется на свет дочь Евгения.»

Блин, аморалка какая-то, не сказать хуже. Мы о таком безобразии только у Пабло Неруду читали в былые времена, списывая все на латиноамериканский темперамент. (Это о танцевальном вечере на корабле во время плавания через океан, когда единственная девушка уединялась после танца с очередным партнером на весьма недолгое время, а затем мероприятие продолжалось).

…От современной постсоветской литературы у меня складывается стойкое впечатление, что она куда более советская, чем та, что мы имели при бдительной цензуре в СССР. По крайней мере, сейчас видно, как действительно писатель относится к людям, читателям, с каким пафосом он относится к себе, с каким пренебрежением и неряшливостью он относится к самому «творчеству».

В героев автором вкладывается не только то, что он «ценит в людях», а какими он хотел бы их видеть. Герои литературных произведений сегодня в целом отражают неприличный моральный конформизм, отсутствие индивидуальности. Что уж там говорить о героинях…

Банальная распущенность, некритичное отношение к собственному поведению, отсутствие хоть какой-то жизненной позиции, кроме «кушать и размножаться», — сегодня подается, как нечто неординарное и чуть ли не романтическое проявление незаурядной натуры. Не является исключением и «Казус Кукоцкого» Людмилы Улицкой. Ни роман, ни последующая экранизация никак не раскрывают хоть чем-то отдаленно похожим на «действие» — пафосно  заявленную исключительность этой самой Татьяны. Зрителям фильма предлагается «верить» в этот факт избранности —  «на слово» (пустое, почти без артикуляции, когда Хаматова пищит «под девочку») и «на крупный план» с пустым взглядом актрисы.

Свое недоумение решила восполнить рецензиями по советской привычке: раз что-то непонятно, так надо прочитать того, кто все понял. Из невнятных восторженных рецензий узнала, что Хаматова «не играет, а живет». Выразилась бы немного иначе — она как живет, так и играет. Загвоздка в том, что большинство населения страны, для которого разыгрываются подобные зрелища, живет по другим меркам, намного превышающим уровень кинематографических образов Чулпан Хаматовой. В первую очередь, имею в виду женщин.

 

 

 

 

 

 

 

Я, понимаю, что в мировом искусстве образ девушек (скажем так) легкомысленных — разрабатывается давно. Что поделать, мужчинам с ними, как-то легче, что ли. Сопереживают они им, короче, гады. Не будем и мы ханжить, и мелочиться тоже. Обратимся (в силу высокого уровня культуры) к опере Пучини «Богема», благо и фильм снят с мировыми звездами (Netrebko,Villazón). Мы его вместе с ребенком смотрели. Вот где она от сюжета … «испытала когнитивный диссонанс»! Смутило ее поведение главного героя. Сомнительность действий героини можно было пояснить самопожертвованием и сами эти поступки непосредственно на сцене не происходили. Надеюсь, хрестоматийные вещи пересказывать не надо (если запамятовали, то сюда ).

 

 

 

 

 

По поводу Анны Нетребко завзятые опероманы могут много чего сказать и не всегда положительного. Но женская красота – это тоже талант и дар Божий, да если к нему приложен милый голос и артистичность, то грех требовать большего. Помню я свои детские впечатления от оперы: тетеньки с внешностью, мало соответствовавшей исполняемой роли, отвлекали от божественной музыки и замечательного вокала (мужчинам это несовпадение, между прочим, прощалось). Хочется все-таки гармонии. И вот одна из попыток ее достижения:

Похоже, собственную «внезапность», я уже продемонстрировала, посему вернусь к перестроечной классике: А.Рыбаков «Дети Арбата».
В соответствующем сериале Чулпанушка порадовала зрителя образом Вари Ивановой, ставшей почему-то блондинкой (простите меня, но отчего-то ассоциации возникли не с Любовью Орловой, а с Сажи Умалатовой).

 

 

 

 

 

 

 

 

Какая-то инфантильная девица, все время чем-то недовольная, истеричная, кидающая из окна гневные взоры в адрес идущих на митинг. Понятно, что подростковый период не закончился (известно, что в этом возрасте, интеллектуальный уровень понижается в силу резкого выброса гормонов). Поймала себя на ощущении, что не помню была у нее мать или нет, беспризорница какая-то. Повзрослев, девица связалась с неким авантюристом:

«Масса новых знакомств. И среди них — Костя, знаменитый бильярдист. Он родом из Керчи, а Варя никогда не была на море. Узнав об этом, он сразу предлагает ехать. Костя — независимый, могущественный человек, он никому не покорится, не потащит под конвоем свой чемодан по перрону…

Вернувшись из Крыма, Варя и Костя поселяются у Сашиной мамы, Софьи Александровны. Варя не работает. Костя даже не разрешает ей готовить. Она одевается у лучших портных, причесывается у самых модных парикмахеров, они постоянно бывают в театрах, ресторанах…

У Вари сложности с Костей — ведь, в сущности, сближаясь с ним она его не знала. … Он игрок, сегодня богат, завтра станет беднее всех. Может проиграть и её саму. Хватит! Ей пора идти работать. Приятели устраивают её в Бюро по проектированию гостиницы «Москва» чертежницей.»

Ну, молодец, за ум взялась. Поступила на заочный в строительный, стала инженером. Но, началась война … (Не свезло, как Вике Маросевич за границу смыться?). От самого образа Вари и в книге веет неряшливостью в мыслях и чувствах, будто писатель создавал этот «образ», списывая его с силиконового прототипа. Стать инженером для Рыбакова — как «стакан воды выпить» или съездить в Крым с любовником-бильярдистом. Одинаково обыденно, скучно и… порочно.

Поэтому для меня взявшаяся «за ум» Виолетта как-то убедительнее. А уж насколько правдоподобнее разгул героини Верди, скажем так, психологически достовернее:
http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=exNrK6jJUlo
Да и о человеческих качествах девушки автор предлагает судить по поступку. Пожертвовать своим счастьем ради счастья другой, юной, благополучной, беззаботной и такой невинной… Отец Альфреда просит Виолетту расстаться с сыном, ведь эта связь компрометирует семью и может расстроить готовящуюся свадьбу его сестры. Загубить окончательно свою жизнь ради незнакомой девчонки. Сильно! Действительно, жертва!

«Я Пастернака не читал, но осуждаю!» Кому фразочка не знакома? Наверное, чтобы совсем стала анахронизмом, провели ликбез стране, осчастливили сериалом. Дабы не отстать, «задрав штаны, бегу за комсомолом».

Да что же такое? И здесь изломанная девичья судьба. Неадекватная мамаша, почти лоллитовский сюжет. Сколько ж можно?! Опять наша актрисуля безнравственность подает как нечто само собой разумеющееся, а получившую дурное воспитание девицу представляет незаурядной личностью. Что бесит-то?! У самой дочери, хотя б экстраполировала подобные ситуации на их судьбу, башкой бы подумала, что это все драмы и трагедии, сломы личностей и судеб. Играть такое надо, как предупреждение, а не «все будет хорошо: по Парижу гуляет дама с двумя дочками».

 

 

 

 

 

 

Да и смешна она в роли роковых красавиц, поучилась бы, как надо:

«Пока Леско разговаривает с де Гриё, де Бретиньи открывает Манон …, что отец де Гриё узнал о местопребывании сына, и тот вот-вот будет арестован и насильно отправлен домой. В этом случае Манон останется на улице и без средств к существованию. … В одиночестве Манон терзается сомнениями, но в конце концов принимает решение покинуть де Гриё и уйти к де Бретиньи (ария Манон «Adieu, notre petite table»). …

Де Гриё хочет начать новую жизнь, забыть Манон, но образ любимой все время стоит перед ним (ария де Гриё «Ah! Fuyez, douce image»). Де Гриё опускается на колени и начинает молиться. Появляется Манон, … С нежностью Манон смотрит на любимого. Де Гриё оборачивается. Он потрясен. В ужасе отталкивает Манон, как адское наваждение. Но Манон полна раскаяния — она поняла, что никакие богатства не могут заменить настоящей любви (ария Манон «N’est-ce plus ma main?»). Де Гриё не может больше сопротивляться. Он сжимает Манон в объятиях.»

Увы, идиллия продолжается недолго, арест, болезнь, гибель. За свои прегрешения героиня оперы платит цену, высокую – жизнь. Манон хороша, но легкомысленна, любит роскошь. Её история горька и безнадежна. Но вера в любовь остается, правда, у зрителя…

Такие вот непростые девичьи судьбы. Авторы опер в веке девятнадцатом, все-таки, напоминали зрителю, что «береги честь с молоду», особенно такую хрупкую. А коли не сложилось, то беспокоились о нравственном прозрении героинь. В своих же ролях Хаматова такими категориями не заморачивается.

Насколько милосерднее к Наташе Ростовой был Лев Николаевич. Путь к падению он ей преградил мощной фигурой Марьи Дмитриевны:

«— Мерзавка, бесстыдница, — сказала она ей. — Слышать ничего не хочу! — Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ …

— Хороша, очень хороша! — сказала Марья Дмитриевна. — В моем доме любовникам свиданья назначать! Притворяться-то нечего. Ты слушай, когда я с тобой говорю. — Марья Дмитриевна тронула ее за руку. — Ты слушай, когда я говорю. Ты себя осрамила, как девка самая последняя. Я бы с тобой то сделала, да мне твоего отца жалко. Я скрою. »

Не знаю почему, но вспомнился анекдот:

Встречаются в лесу лось и зайка :

Лось: Зайка, смотри какой я большой, красивый. А ты – маленький, серенький, косенький.

Зая (обиженно шмыгая): Зато, … зато, … у меня богатый внутренний мир …

Вот почему так? Одним мировая слава, не смотря на сложный, трудозатратный, «элитарный» жанр (с заведомо меньшими количеством публики)? А другие вынуждены «больше всех делать» и учить языки …  бестолку?

Вот почему про одних даже на канале Культура не могут удержаться от «предположений»: «Несчастная любовь»?

А по поводу других, даже при наличии трех детей от разных отцов, на ум приходит лишь нудная Вероника Долина:

«Когда б мы жили без затей,

Я нарожала бы детей

От всех, кого любила …»?

Да! А Пастернака (Рыбакова, Улицкую) читать не хочу. Что-то мне главные женские образы не приглянулись в этих невзрачных сериалах …